Ｔｈｅ Ｒｅａｌｍ ｏｆ Ｍｏｖｉｅ ａｎｄ ＴＶ Ａｒｔｓ ｌ影视艺苑 。秦高峰 平面设计既为《布达佩斯大饭店》这部影片带 影片描绘了一个深沉的乡愁式的怀旧基调，在此基础 来了一场充分彰显欧洲文明的视觉盛宴，又为观众带 之上，平面设计的魔力之手更以出色的形制设 来了基于高艳美学的艺术表达。《布达佩斯大饭店》 为《布达佩斯大饭店》这部影片，精雕细琢出了复 一片不仅环境氛围、场景背景、建筑内外装饰、火 古主义艺术表达之下的重新复活了的欧洲一一那个 车、监狱等处进行了平面设计的铺陈与渲染，而且， 复古主义的真正意义上的欧洲。这种视觉体验从影 更将平面设计延展至影片的每一幕中，同时，亦针对 片中的每一幕的形诸于平面计的幕布就可以无比真 影片中的货币、票据、证照等进行了深度的平面设计 切地获得。例如，第一幕的红色门形幕布与第一幕中 承托之下的更具深度的艺术刻划。这些艺术表达以 频繁使用着的电梯的背景完全相同，而在第一幕之 复古主义艺术表达开始，在平面设计的审美时空架 前多次被使用的电梯却是另外一种形制，开篇之后的 构等的基础之上，最终成功地建构起了意象传递的 电梯则俨然成为了一种戏剧舞台的背景，在平面设计 更加深度的艺术表达。 之下的幕布具有高对比的高艳与明丽色彩。其实，无 论是开篇中的许多平面设计图景，还是影片中的旗 一、平面设计的复古主义艺术表达 帜、钞票、邮票、标识、器物等都对一个虚拟的欧洲 进行了真实且真切的刻划，赋予了全球观众一种及乎 （一）色彩设计的复古主义艺术表达 触手可及的视觉体验，从而完成了一种虚拟之下的复 建构于色彩设计的复古主义艺术表达，为整部 古主义的艺术表达。 影片描绘了一个深沉的乡愁式的怀旧基调，在此基 （三）符号元素的复古主义艺术表达 础之上，平面设计的魔力之手更以出色的形制设 由色彩设计而形制设计将平面设计承托着的复 为《布达佩斯大饭店》这部影片精雕细琢出了复古 古主义艺术表达推进了一大步，符号元素的有机建构 主义艺术表达的触手可及的视觉体验。这种视觉体验 则更将这种艺术表达向形而上的高度进行了更具艺 从影片开篇中的那本捧在少女手里的《布达佩斯大饭 术深度的托举。符号元素并非在所有影片之中都能 店》著作就已经开始了。显然，《布达佩斯大饭店》是 够较好地隐｝生建构起来，在某些影片之中，过于显性 一部原创的影视艺术作品，并无原著，这部粉红色的 的建构反而彻底摧毁了整部影片的整体审美，使得 著作当然是平面设计的杰作。从创作背景我们知道， 这些显性建构的符号元素过于喧宾夺主。而从《布达 在深受茨威格作品影响下的主创者是在“欧洲逝去” 佩斯大饭店》这部影视艺术杰作来看，隐眭地建构于 的怀旧情绪之下创作的这部拟真杰作的。同时，布达 其中的以平面设计工作所完成的符号元素，既为整部 佩斯大饭店粉色外墙这一充满着少女式童真的色彩 影片完成了完美拟合复古主义的客观真实，又为整 设计，—下子就将观众的思绪，带回了那个对于整个 部影片带来了异常自然的融入机制，这就使得符号 欧洲而言不啻是一种乡愁式的怀旧情感印象之中。从 元素事实上已经以平面设计手段，成为这部影视艺 传统的意象而言，粉色无论如何也无法与一家大酒 术杰作之中不可或缺的有机组成部分，影片中的平面 店相衬，粉色的纯真其实是一种平面设计的色彩美 设计不仅完成了基于符号元素的复古主义艺术表达， 学所诠释的一种借以触动观众的欧洲感性。 而且更在符号元素之上，建构起了一种类似于立体式 （二）形制设计的复古主义艺术表达 的符号元素复古主义艺术表达，进而出色地完成了 建构于色彩设计的复古主义艺术表达，为整部 虚拟下的拟真艺术表达。 【作者简介】秦高峰，男，河南驻马店人，黄淮学院艺术设计学院讲师。 １１０ ２０１６缶 第２０期 平面设计还为观众带来更具深度的审美时空的艺术 表达。在复古主义艺术表达为审美时空的更加深度 的艺术表达建构起各类意义空间的同时，这些意义 空间亦为审美时空提供了借由平面设计拓展的艺术 时空。 （二）欧洲历史内涵的审美时空艺术表达 欧洲有着非常悠久的历史内涵，正因为拥有这 些值得骄傲的历史内涵才使得欧洲能够在二战的废 电影《布达佩斯大饭店》海报 二、平面设计的审美时空艺术表达 （一）多层嵌套的审美时空艺术表达 《布达佩斯大饭店》这部五幕式的影视艺术杰 作，从开篇起就进行了层层嵌套，每一层嵌套都由 平面设计开始，第一层嵌套由献祭的少女手中所捧 的“原著”开始，“原著”为整部影片确定了审美时 空的艺术基调，同时，也为整部影片带来了鲜活色彩 承托之下的审美时空的艺术表达。ｌ１ 独具匠心的是， 不仅每一幕的平面设计都各不相同，而且每一幕 的平面设计都揭示了该幕的艺术主题。平面设计在 这部影片中被铭刻了深沉的时代文化内涵，同时，平 面设计更以其抽象能力完成了复古主义式的艺术表 达，为《布达佩斯大饭店》带来了更加拟真于那个时 代的既虚拟又真实的复古主义艺术体验。不仅如此， 墟之上重新快速崛起为世界最发达的地区，回到平 面设计上来，我们看到，欧洲文明底蕴为《布达佩斯 大饭店》这部影片的平面设计带来了全方位的审美 影响，同时，这种审美影响也透过创作者的艺术表 达，在影片中建构起了足以承托影片艺术时空的平 面设计精品。例如，影片中虚构的祖波罗卡邦国的钱 币的平面设计，就深深地浸透了欧洲的文明底蕴。祖 波罗卡邦国的钱币以翼龙为图腾，从平面设计技巧 来看，创作者刻意将其进行了扁平化，旨在突出俯冲 着的翼龙的喙部与两只利爪，与普通钱币的单独对 象不同的是，祖波罗卡的钱币图腾在主要图腾翼龙的 前方还设计了一只正在逃逸的白色和平鸽。创作者其 实是以这种图腾式平面设计钤印了二战时期欧洲黑 暗的历史，同时，也是为欧洲因二战而逝去的辉光的 一种献祭。 （三）欧洲文化内涵的审美时空艺术表达 欧洲文明虽相较世界四大文明略短，但却同样 源远流长。《布达佩斯大饭店》这部影片在重建欧洲 昔目文明方面颇有建树，仅就平面设计而言，可谓相 当地出彩。例如，影片中不断出现的报纸，不仅日期 每一期都要更换，还要根据时势变换不同的文章、 甚至不同的天气预报，同时，平面设计还兼顾了新 闻的文化性，比如其中的一期，就是在报头的位置 处以艺术字体报导了“横贯阿尔卑斯的约德尔唱 腔”，而在下面报眼的位置则以鲜目加黑加大字号 的字体报道了“战争会爆发吗”。显然，这样的一喜 一忧的设计在凸显欧洲文明的同时，也将观众的思 绪拉回了那个战前的欧洲，更易令观众沉浸式地重 温昔日欧洲文明。不仅如此，主创者还别具匠心地在 酒店大堂设计了祖波罗卡邦国式的标语，所设计邮 件也与欧洲２０世纪４０年代文明相符，设计出了祖波 罗卡式的与年代相符的邮票邮戳，就连影片中杜撰 的门德尔斯蛋糕盒以及晚餐餐单也均别具文化审美 时空的艺术表达。【２ Ｔｈｅ Ｒｅａｌｍ ｏｆ Ｍｏｖｉｅ ａｎｄ ＴＶ Ａｒｔｓ Ｉ影视艺苑 三、平面设计的意象传递艺术表达 终油然升华为意象的那种由二战中畸变人陛对比下， 更显的崇高的欧洲文明统御之下的文明精神。 （一）平面设计的意象传递艺术表达的构成主义 （三）平面设计的意象传递艺术表达质感建构完形 架构 平面设计在《布达佩斯大饭店》这部影片中不 《布达佩斯大饭店》一片所反映的是２０世纪上 仅承载了不断嵌套的剧情与不断出现的众多人物烘 半叶的文明之光正炽的欧洲，纵观其时的欧洲，恰是 托渲染的繁重任务，而且更承载起了整个欧洲的文 为平面设计奠基的构成主义理念由诞生而毕露锋芒 明意象的传递，影片中的平面设计的审美时空为意 的时期，在前卫艺术的不断驱策之下，对于精神世界 象传递等更具深度的艺术表达提供了无极拓展的时 的沉浸体验的强调，使得构成主义横空出世。令人惊 空范畴。这部影片不仅具有一定的思想深度，而且平 喜的是，这部影片中的平面设计在其构思阶段，显然 面设计更为这部影片平添了真实、庄严、厚重的质感。 对这一时期的艺术进行了一定深度的回溯，并在此基 这部影片之所以能够产生较为沉浸的视觉享受，关键 础之上进行了典型的构成主义式的艺术架构，影片 在于主创者更多地采用了对称构图，同时，更以固定 中的这种艺术架构的清晰痕迹从建筑物装饰、场景 式的平面镜头降低景深感，并以封闭式画框式构图 氛围营造、火车装饰，甚至是监狱等的装饰上都能够 强化视觉审美表达，而所有这些将这部影片审美加 俯拾即是，这些典型的构成主义的艺术架构诠释，以 以强化的手段，显然每一步都需要平面设计进行意 平面设计的高超怀旧手法，打造出了一种类似于构成 象传递的艺术表达。例如，影片开篇中由平面设计所 主义精美海报式的艺术化的意象传递，这种旨在艺 打造的粉色山峦与粉色峰巅，以及嫩粉色的在浅粉 术化意象传递的平面设计，其实更需要融人隋感，以 色从林背景下的布达佩斯大饭店。在淡淡的飞雪的 创作者注人情感所建构起来的意象对观众进行更加 掩映之下，仿佛令人恍若置身于仙境之中，这样的意 深度的意象传递。 象传递足以令观众油然致敬那曾经的欧洲文明。［４］ （二）平面设计的意象传递艺术表达 这部影片通过各种艺术手段，塑造了一个已经 结语 无法在现实中回归且重拾的昨日欧洲１，在影片最后 的部分，揭示的第二份遗憾，就其精美的平面 平面设计自其甫一诞生之日起，即具有了较强 设计而言，面ｎ胃中规中矩。同时在这份设计精美的遗 的跨界生命力、延展力、渗透力，并在各类艺术的意 憾中，已经用谋杀一词暗喻了欧洲文明的被蹂躏， 义空间之中获得了越来越鲜活的审美生命。尤其是 这就像是仅存的文明微光被置诸野蛮的屠宰场上一 在影视艺术作品的光影传奇之中，平面设计更像是一 样，这显然是悲情终曲下的对于文明的一种极端亵 粒粒晶莹着的珍珠一样地点缀于其间、闪烁于其间， 渎行为。影片中男主角古斯塔夫特别旅行许可的被 为影视艺术增添了无穷的艺术光彩。《布达佩斯大 撕碎，亦呼应式地象征了纳粹对文明与和平承诺的 饭店》显然是一场平面设计的所承托起来的视觉盛 肆意践踏，并且这种践踏也一并摧毁了整个欧洲文 宴，平面设计的魔力之手从色彩设计、形制设计、符 明。［３１《布达佩斯大饭店》既试图以艺术视角重新建 号元素设计等诸多方面进行了由浅入深的进阶式艺 构那个昨日欧洲，又试图以平面设计的手段作为一种 术表达，同时，更以对多层嵌套的时空艺术的质感增 时空联系，由平面设计实现整部影片中的文明意象。 强，以及历史文化内涵的平面设计传递建构起了意 当然，从这部影片所传递给我们的艺术表达审视，任 象传递艺术表达的升华，进而最终实现了平面设计 何观众都深切地感受到了那种最初形诸于视觉，最 所承托着的影视意象的升华式深度表达。 参考文献ｉ ［１］张亚宁．浅析当代艺术门类之间的跨界表现一一以电影《布达佩斯大饭店》为例［－７］．当代电影，２０１５（１２）：１８３—１８５ ［２］张婧．光影中“昨日世界”的重现一一《布达佩斯大饭店》视听语言探析［Ｊ］．云南艺术学院学报，２０１６（１）：８３—８６． ［３］王睿．《布达佩斯大饭店》：多层嵌套空间下的叙事回归和文明隐喻［Ｊ］．写作（上旬刊），２０１６（４）：６３—６６． ［４］刘凯．从视觉设计角度解析《布达佩斯大饭店》的色彩美学［Ｊ］．电影评允２０１５（１１）：６０－６１． １１２
