奥菲利娅：
奥菲利娅是一个年轻纯洁不谙世事的女孩子。她爱哈姆雷特，想接受他的爱情，却因为父亲和哥哥的劝说，对他闭而远之。父亲的死对她的打击很大，而且竟然是自己所爱的人杀死了父亲，因此脆弱的她疯了，她全身戴满花环，爬上小河边上的树，然后从树上跌下来，跌到河心。这里有一处妙笔，对塑造奥菲利娅这个人物形象的帮助很大：开始时她浮在河面上，漂流而下，唱这歌，逐渐地她慢慢下沉，就这样死去了。她的生活中一下子失去了两样最重要的东西，一样是爱情，一样是亲情。并且是她的爱情导致了她亲情的完结。她受不了这样的打击。而她的死，激化了他哥哥雷欧提斯和哈姆雷特之间的矛盾。又进一步使得哈姆雷特陷入了命运的绝境。
葛特露：
在奸王克劳迪斯四处安插了耳目，控制了整个皇宫之后，葛特露不得不屈服于势力，委身于他。但是又不完全如此，她还屈从于自己的情欲，所以她的脆弱是含有双重意思的。对此，莎士比亚借哈姆雷特之口发出了“脆弱啊，你的名字是女人”的感叹，表明了哈姆雷特是了解他母亲的处境的，却又无法接受她的选择。但我觉得这并不是一个光属于女性的脆弱，在同样的现实面前，有些男人也会做出同样的选择。所以我认为这种脆弱是属于人性本身的脆弱，与性别无关。也有个体差异，所以说莎士比亚不能一棒子打死所有女人。
女性观念上的男女平等是始于文艺复兴时期的，而没有莎士比亚，文艺复兴在人类历史上的地位将完全不同。他的这一句话表明了他在创作中期时对女性性格特点的质疑，也是我对莎士比亚为何会在成长道路中对女性越来越失去信心的质疑。（后可见《麦克白》中对麦克白夫人的形象塑造）
克劳狄斯：
哈姆雷特在他的台词当中几次三番地用语言攻击过克劳狄斯的长相，但是我认为克劳狄斯应该并不丑陋，并且相反还可能很有男人味，很招女人喜欢。因为哈姆雷特在许多台词中严厉谴责过王后的脆弱，她服从于自己的情欲，委身于他。撇开王后屈服于他的恶势力这一点不谈，她很快改嫁这一点应该也是出于一个女人对自身的考虑。
克劳狄斯是恶，而不是狠。他的阴谋是一步步来的，小心翼翼，身怕有错。他是一个隐性的残暴之徒，从不外露，因而更加阴险。
波洛涅斯：
他属于那种典型的“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”的奸臣。在老国王还活着的时候，他并没有阻止女儿和哈姆雷特交往，但是老国王一死，时局扭转，哈姆雷特丧失了嗣位的权利，便失去了提携他的可能性。于是，他就挑拨了女儿和哈姆雷特之间的关系，让奥菲利娅对他的爱情产生怀疑，进而达成自己的目的。另一方面他对自己儿子的爱被莎士比亚表现地十分有趣，他让下人放出儿子的坏话，继而套出他人口中的雷欧提斯的传闻。但是他又不敢让下人把儿子说得太坏，怕损害了他的名誉，只允许说一些纨绔子弟们通常会犯的错误。这的确是个聪明的办法，但我并不认为这是一个高明的办法。这很能说明波洛涅斯奸而迂的性格特征。
雷欧提斯：
他是一个骄傲，自尊心很强，心胸狭窄，小心防范的人。但是有一点值得肯定的是，若不是别人教唆，他本性中的良善是不会让他起了这害人之心的。这可以从在与哈姆雷特
比剑之前因为涂毒作弊的事情而内心不安，前几回都输给了哈姆雷特这一点中看出。可是我并不认为他是个游泳的人才，（枉哈姆雷特和其他人都这样看得起他）雷欧提斯他不是一个很有思考能力的人，而且他自己对道德的观念和尺度把握地都不是很牢固，被人一挑唆一糊弄就失去了思考的能力，变成了他人的工具。再加上先前有一段是讲他劝说妹妹奥菲利娅远离哈姆雷特的爱情，保护好自己的贞洁这一点上来看，他对这个世界的认识和对人性的认识也是消极灰暗的。其实从哈姆雷特对雷欧提斯非常欣赏这一点看来，哈姆雷特似乎对他人品性才干的判断能力也是有问题的。
霍拉旭：
他是哈姆雷特唯一的朋友，听见哈疯言疯语，他也不离不弃。他这忠厚诚实的性格特征用他与哈姆雷特在哈临终前的那一段对白来概括，就是——
霍拉旭：不，我虽是个丹麦人，可是在精神上我却更像是个古代的罗马人；……
哈姆雷特：你是个汉子……你倘若爱我，请你暂时牺牲以下天堂上的幸福，留在这一个冷酷的人间，替我转述我的故事吧……
的确，虽然从各个方面讲霍拉旭都是一个平庸的人，但是他对于朋友的这种关爱是值得欣赏的。开场不久，霍拉旭便为了替朋友哈姆雷特证实鬼魂的秘密而不顾危险与之接触，他所承担的心理恐惧其实是他所不必要承担的，而是出于朋友之情他在为哈姆雷特分担。更何况在哈姆雷特的“情感杀害理智”之后，仍旧留守哈姆雷特身边的朋友也只剩下霍拉旭一人了。并且，在哈姆雷特死后，他更是肩负起为他证明荣誉和揭露事情的任务，莎士比亚正是留了这样的一个人物好让悲剧收场。
场景分析：
在第一幕结束的时候，哈姆雷特决定要装疯，以便能够寻找复仇的机会。第二幕开始以后，我们就想看看这个年轻的王子是怎样寻找复仇机会，完成复仇使命的，但是情形不是这样，我们看到的是一个疯疯癫癫的哈姆雷特。哈姆雷特的装疯和我们所预料的不一样，这像是一种在巨大压力下真正的疯狂。他完全控制不了自己，以致于“情感杀害了理智”。
在第二幕一开始时，他遇到了波洛涅斯，波洛涅斯是他父亲时代的一个老臣，既是一个长者，又是一个帮凶，还是他未来的岳父。在他看到波洛涅斯的时候，我们以为哈姆雷特会设法隐藏自己内心复仇的意图，但是我们看到的不是这样，他见到波洛涅斯就痛骂起来，骂他像“一块臭肉”，“太阳照耀你这块臭肉，是因为你还可以孵化出蛆虫”，由此可以看出，哈姆雷特丝毫无法掩饰内心对波洛涅斯帮助奸王杀父的仇恨。这使得观众不由得替哈姆雷特担心，怕他暴露了自己的复仇意图，这也是莎士比亚安排这一情节的用心所在。
哈姆雷特用调包计把他那两个充当奸细的同学送到英王那里受死，自己悄悄返回了丹麦。按照我们所想，此时他应该迫不及待地去实施他的复仇计划，但是他却没有，我们看到的依然是一个情绪沮丧的、悲观的、无精打采的哈姆雷特。
第四幕出场的时候，他在一个坟墓看到人们正在埋葬奥菲利娅，挖坑时挖出许多枯骨。他拿起一个骷髅认出这个骷髅是宫里的弄人。他拿着这个骷髅说：“小时候你曾经抱着我出去玩，我也非常喜欢亲吻你那鲜红的嘴唇，亲吻过的地方现在不过是一个漆黑的大窟窿。”他捧起一把黄土，说：“恺撒大帝的尸骨也许就化成了这么一把泥土，我们用来封酒坛子的泥，也许就是恺撒大帝。”这些段落使我们感觉到哈姆雷特与第二幕的时候不同，那时候他更多的在考虑死了以后要去的地方，那是一种对未知的恐惧，而现在这种恐惧没有了，取而代之的是一种更为强烈的对人生虚无的感受。他成了一个绝对的悲观主义者。用他自己
的话讲，他当时就“像一把竖琴的弦，听任命运的摆布”。对于死亡的两种前后不同的态度，让我们预感到哈姆雷特的灭亡已经成为一种必然。
情节记录：
第一幕：
第一场：城堡前的露台上有看守发现了国王的鬼魂出现，并决定要将此事告诉王子哈姆雷特。
第二场：哈姆雷特还沉浸在丧夫的悲痛之中，而他的叔父即现任的国王和他的母后的婚礼也在即。这时候霍拉旭前来报告说他看见了国王的鬼魂，哈姆雷特决定当晚就去查看。
第三场：御前大臣波洛涅斯的儿子雷欧提斯将要去法国。临行前，嘱咐妹妹奥菲利娅要和哈姆雷特保持距离。
第四场：哈姆雷特在露台上看见了如他父亲的鬼魂，于是跟上前去。
第五场：在露台的一处，国王的鬼魂告诉哈姆雷特，现任国王杀兄夺嫂，罪不可恕。大白，哈姆雷特决定复仇。
第二幕：
第一场：波洛涅斯正嘱咐完仆人去探听在巴黎学音乐的儿子的表现。女儿奥菲利娅来告诉父亲王子哈姆雷特的行为反常。
第二场：在城堡中的一室，国王接见了挪威钦使。波洛涅斯诉说王子疯癫最后可能是没有得到奥菲利娅的爱，罗森格兰兹，吉尔登斯吞宾为他带来了一个戏班子，哈姆莱特为了能够验证国王的阴谋，预备了一出戏剧。
第三幕：
第一场：波洛涅斯坚信哈姆雷特是因为对奥菲利娅的爱情未能得逞而疯狂，于是设计让他们相处，而国王觉得哈姆雷特并不是因为爱情而发疯的。
第二场：哈姆雷特根据国王的鬼魂对他的情况改编了戏剧的内容，当着国王往后的面上演了一出恶人杀兄、篡位、娶嫂的戏。国王克劳狄斯果然惊恐万状。
第三场：国王在忏悔，哈姆雷特放过了杀死他的机会。
第四场：哈姆雷特的母亲企图劝说他忍让，却受到了他良心的指责。在激愤当中还误杀了奥菲利娅的父亲。
第四幕：
第一场：王后葛特露将波洛涅斯被杀之事告知了国王，国王预感到了危险，立刻将其谴到英国。
第二场：罗森格兰兹、吉尔登斯吞奉命来寻找哈姆雷特埋葬了的尸体。
第三场：哈姆雷特告诉国王波洛涅斯的尸体被藏在在走廊里
第四场：狡猾的克劳狄斯，挪威王的侄子帅大队人马只为夺取一块毫无价值的土地，这更加激化了哈姆雷特的复仇欲。
第五场：雷欧提斯为父报仇，找到了国王克劳迪斯。
第六场：霍拉旭接到哈姆雷特的信
第七场：克劳迪斯阴谋安排雷欧提斯和哈姆雷特比剑，奥菲利娅却淹死在河里。
第五幕：
第一场：哈姆雷特回到丹麦在坟场见到国王，王后与雷欧提斯在为奥菲利娅下葬。
第二场：哈姆雷特告诉霍拉旭他得知去英国的内情，中途逃回，最后哈姆雷特被毒剑刺伤，又刺死了叔父，而自己也和母亲一起中毒身亡。这时挪威王子赶到，霍拉旭告诉了他。
2.重点台词：
“脆弱啊，你的名字是女人。” 当哈姆雷特得知他母亲在他父亲尸骨未寒时就嫁给了他的叔父雷欧提斯之后，他发出了这样的感叹。
自古以来对女人的评价都很难说明当时社会的文明程度。从远古时代到古希腊时代到中世纪前期女人一直都是男人的一件玩物。而直到文艺复兴时期女性的才真正开始，
才真正在观念上取得了和男人平等的地位。
在莎士比亚第一时期的戏剧中，我们看到那些剧中女性不仅非常美丽、温柔，而且还很聪明、勇敢，在智慧方面常常要超过男人。莎士比亚在第一时期对待女人的这种看法，反映了他对整个世界的一种信心，相信整个世界是美好的。到了第二个时期（就是《哈姆雷特》这个剧本诞生的时期），他对女性的看法有了改变。在这个时期中，他所塑造的女性形象大概分为三类，第一类就是那些依然很美丽很聪明很温柔的女性，但是她们通常都没有好下场，比如《奥塞罗》中的苔丝德蒙娜、《哈姆雷特》中的奥菲利娅、《李尔王》里的考狄丽娅。第二类就是那些心地狠毒的女人。这些女人在第一时期基本上是看不到的，比如《麦克白》里的麦克白夫人，麦克白从一个有良心的大将变成野心勃勃的篡位者，麦克白夫人起了很大的教唆作用。第三类就是那些所谓脆弱的女人，比如《哈姆雷特》中的葛特露。女性的这种脆弱，是有一个长期的历史积淀过程的，从母系社会过度到父系社会，是妇女具有历史意义的失败。从那以后女性沦为男性的奴隶，在心理上不断形成一种卑微意识，它积淀在女人的心灵深处。所以莎士比亚写这句话是要提醒我们女性的不仅仅需要政治上的，经济上的，法律上的，她更需要的是心灵上的。而这个显然更艰巨，需要的时间也就更漫长。在没有实现以前，所谓男女的平等是不可能做到的。但是不能把女性的柔韧理解为脆弱，女性的柔韧恰恰是她高于男性的地方，女性往往能用一种温柔的态度来坚持自己的主张，迫使男人接受自己的意见。
“生存还是毁灭？这是一个值得考虑的问题；漠然忍受命运暴虐的毒剑，或是挺身反抗人世的无涯苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为哪一种更高贵？死了，睡去了，什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可是从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了，睡去了，也许还会做梦。恩，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一句腐朽的皮囊之后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这一个
缘故。谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和俊杰人才费尽心情所换来的得势小人的鄙视，要是他只用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是惧怕不可知的死后、惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是他迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的折磨，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫。决心的炽热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。”
这样一段话何以成就了一个很有名的命题？从教的观点来看，人或者是一个自赎的过程，而死后要根据生前的表现，或去天堂、或去地狱、或去炼狱，而且还有末日审判，任何人都逃不掉的。所以哈姆雷特就在考虑能不能用一把小刀把人世间的苦难统统割掉。但是他有很多踌躇和顾虑，其一就是他在死后要去的那个世界，没有一个人回来过。所以他不知道那儿比人世痛苦还是幸福。关于活不活的问题，使得他在复仇上总是由于和迁延，审慎的思维使他炽热的光彩蒙上了一层灰色。如果是唐吉柯德就会很不一样，他是行动性的，而哈姆雷特不同，他总是不段地在思考。屠格涅夫说，唐吉柯德和哈姆雷特这两个典型代表着人类天性赖以旋转的两极，所有人或多或少地都属于这两个典型中的一个。唐吉柯德是一个战斗的理想主义这，而哈姆雷特是一个灰色的悲观主义者；唐吉柯德迫不及待地去行动，而哈姆雷特总是在思考；唐吉柯德代表过去，而哈姆雷特代表未来。在相当长的一段时间里，哈姆雷特具有更强的现实意义和价值。
3.编剧技法：
关于主人公所承受的不幸的叠加
哈姆雷特所面临的困难是压倒式的，三重打击在开场后的第一场、第二场中有三道冲
击波一道强似一道得冲击着哈姆雷特的心。父亲的死，母亲的改嫁和自己嗣位权的剥夺都给了哈姆雷特巨大的打击，让他一时无法承受，再加上爱情可能性的破灭，天性敏感的他只能用“思考”的方式来安抚自己的心灵。莎士比亚将所有的苦难加在主人公一个人的身上，造成了一种“绝境”，人们要看的就是他将会如何绝处逢生，这种集中的写法是吸引观众眼球的绝佳手段。
关于悬念对观众的引导
开场时候老国王的鬼魂是一个很大的悬念，但是在第一场的结尾时候莎士比亚就已经把事实给公开了，他放弃了用这样的一个悬念吸引观众，为什么呢？我认为如果莎士比亚选择在戏剧结束的时候再将悬念揭开，观众的注意力就不会是在哈姆雷特一个人身上了，而少了对哈姆雷特性格、命运、行动的关注，这部戏剧就是绝对失败的了。
