影视鉴赏引言

素质教育通选课主要是传授某种知识，并不在于思想的传播。 我的答案：× 2

下面哪一项不属于学习影视鉴赏的三种境界：（） A、知电影之其然

B、电影就是我们的生活 C、知电影知所以然

D、艺术修养、人文素质、审美情趣、综合性、创造性的思维能力 我的答案：B 3

陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（） A、6个 B、5个 C、4个 D、3个

我的答案：D 4

电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（） A、陈凯歌 B、张艺谋 C、贾樟柯 D、姜文 我的答案：C 5

下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（） A、《神话》 B、《阿甘正传》 C、《后窗》 D、《淘金记》 我的答案：C 6

我们的观念、知识、经验、生活也来自影视。 我的答案：× 7

陈旭光提出电影鉴赏的最高境界是艺术修养等思维能力的养成。 我的答案：√ 8

下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（） A、固守陈规的方法 B、比较的视野 C、文化的维度 D、思维的高度

我的答案：A 9

陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（） A、3条 B、4条 C、2条 D、1条

我的答案：B 10

通选课的教学宗旨，不是重在启发思想，培养自主学习和创新的能力和素质，而是重在传授某种专门的知识。 我的答案：×

影视鉴赏引言（二）已完成 1

有些影像与生活没有任何关系，完全是虚拟出来的。 我的答案：√ 2

电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小武》等作品均体现了这点。（） 我的答案：× 3

讲述某一任美国总统利用制造假象的方式度过自己信任危机的是下面哪一部电影：（） A、《阿凡达》 B、《楚门的世界》 C、《摇尾狗》 D、《西蒙尼》 我的答案：C 4

影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。 我的答案：√ 5

下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（） A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像与真实没有任何关系 D、影像永远等同现实 我的答案：D 6

《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字（）。 A、《阿凡达》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝国》 D、《摇尾狗》 我的答案：B 7

美国电影《摇尾狗》是以海湾战争为背景题材的。 我的答案：× 8

陈旭光提出的电影鉴赏的关键词不包括下列哪个词：（） A、窗户 B、镜子 C、房子 D、梦

我的答案：C 9

“不是艺术摹仿生活，而是生活摹仿艺术”源自于：（） A、莎士比亚 B、王尔德 C、培根 D、海明威 我的答案：B 10

六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（） A、黄婉秋 B、宁静 C、张文君 D、邓丽君 我的答案：A

影视鉴赏引言（三）已完成 1

绘画、雕塑和书法均属于下面哪一项艺术：（） A、综合艺术 B、实用艺术 C、造型艺术 D、语言艺术 我的答案：C 2

下面不属于电影的艺术定位的一项是：（） A、大众传媒 B、形象存在方式 C、艺术感知方式 D、艺术存在形态 我的答案：A 3

电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。（） 我的答案：√ 4

艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。 我的答案：×

5

下列不是对电影的艺术定位是：（） A、时空综合艺术 B、实用综合艺术 C、视听综合艺术 D、动静综合艺术 我的答案：B 6

下列是陈凯歌导演的作品是：（） A、《王的盛宴》 B、《红高粱》 C、《让子弹飞》 D、《无极》 我的答案：D 7

影评人路易·德吕克是哪个国家的：（） A、法国 B、意大利 C、英国 D、美国 我的答案：A 8

麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”。 我的答案：√ 9

艺术形象的存在方式不包括下面哪一项（）。 A、时间艺术 B、空间艺术 C、时空综合艺术 D、动静综合艺术 我的答案：D

影视鉴赏引言（四）已完成 1

法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。 我的答案：× 2

电影里面的艺术，如情节、故事、人物、对话语言、抒情性，属于文学。（） 我的答案：× 3

下面不属于电影的负面批判的一项是：（） A、无法反应现实生活

B、深度的丧失、平面化、单面化的问题 C、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性

D、过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题 我的答案：A 4

电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。 我的答案：√ 5

电影《楚门的世界》楚门生活在真实的桃源岛上。 我的答案：× 6

“电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（） A、詹姆斯·卡梅隆 B、史蒂文·斯皮尔伯格 C、阿斯特吕克 D、乔治·卢卡斯 我的答案：C 7

抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（） A、文学 B、美术 C、戏剧 D、音乐 我的答案：A 8

下列不属于电影中的文学是：（） A、情节 B、故事 C、对话语言 D、舞蹈 我的答案：D 9

造型、色彩、构图、服装设计等是电影里哪一项艺术的体现：（） A、舞蹈 B、美术 C、戏剧 D、音乐 我的答案：B 10

“游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（） A、马尔库塞 B、马克思 C、席勒 D、巴赞 我的答案：C 1

电影的诞生远远晚于其他艺术。（） 我的答案：√ 2

“木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（） A、德国 B、意大利 C、英国 D、法国 我的答案：D 3

1934年11月2日英国BBC广播电台第一次远距离发送图像，电视艺术诞生。 我的答案：× 4

被BBC称为“第八艺术”的是：（） A、舞蹈 B、美术 C、文学 D、电视 我的答案：D 5

把电影称为“第七艺术”的是：（） A、卡努杜 B、席勒 C、德吕克 D、巴赞 我的答案：A 6

建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。 我的答案：× 7

“木乃伊情结”是指人类追求永恒的情结。 我的答案：√ 8

电影艺术成因的两个要素指的是下面哪一项：（） A、心理学视角和文化学视角 B、心理学视角和物理学视角 C、物理学视角和文化学视角 D、物理学视角和行为学视角 我的答案：B 9

“电影是三种时间艺术与三种空间艺术的综合”是下面哪一位的观点：（） A、马尔库塞

B、鲁道夫阿恩海姆 C、卡努杜

D、巴赞 我的答案：C

追求永恒”与“第七艺术”的诞生（二）已完成 1

《后窗》是哪位悬疑大师的导演作品：（） A、斯皮尔伯格 B、希区柯克 C、横沟正史 D、昆汀 我的答案：B 2

希区柯克执导的电影常常被批判为具有较强的女权主义 我的答案：× 3

文艺复兴时期的古典派、浪漫派绘画都还不成熟。（） 我的答案：× 4

敏斯特堡认为“观众在电影中所看到的运动好象是真正的运动，实际上是他自己心中制造出来的”。

我的答案：× 5

安东尼奥尼在19年拍了《红色沙漠》。（） 我的答案：× 6

《39级台阶》最早在法国拍摄。（） 我的答案：× 7

下面关于希区柯克的描述，不正确的一项是：（） A、悬念大师 B、精神分析大师 C、内的作者 D、女权主义者 我的答案：D 8

以下不属于卓别林的作品的是（）。 A、《淘金记》 B、《城市之光》 C、《摩登时代》 D、《后窗》 我的答案：D 9

《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（） A、卡努杜 B、巴赞

C、杜桑 D、梅里爱 我的答案：C 10

下面哪一部电影不是创作于20世界50年代：（） A、《西北偏北》 B、《39级台阶》 C、《后窗》 D、《眩晕》 我的答案：B 11

以下获得奥斯卡奖的是（）。 A、《黄土地》 B、《小武》 C、《霸王别姬》 D、《艺术家》和《雨果》 我的答案：D 12

希区柯克一开始就在好莱坞发展。（） 我的答案：× 13

希区柯克的主要代表作不包括 A、《39级台阶》 B、《蝴蝶梦》 C、《捉迷藏》 D、《后窗》 我的答案：C

语言的自觉电影艺术之途（一）已完成 1

1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。 我的答案：× 2

《艺术家》记述的故事发生在电影从无声走向有声的特殊阶段。 我的答案：√ 3

《浮华世界》是意大利现代主义电影大师安东尼奥尼执导的第一部彩色电影 我的答案：× 4

从技术角度来描述电影的历史，可以将电影分为五个阶段，以下描述错误的为 A、照相阶段 B、无声电影阶段 C、有声电影阶段 D、彩色电影阶段 我的答案：A

5

有据可拷的第一部有声电影是 A、《唐璜》 B、《爵士歌王》 C、《纽约之光》 D、《喝彩》 我的答案：B 6

《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史 我的答案：√ 7

电影的数字技术、“三维动画”、3D的高科技阶段的代表作不包含 A、《星球大战》 B、《谁陷害了兔子罗杰》 C、《金陵十三钗》 D、《阿凡达》 我的答案：C 8

对于电影的历史描述可以有多种角度。 我的答案：√ 9

新好莱坞的分水岭发生在下面哪一年：（） A、1974.0 B、1975.0 C、1977.0 D、1976.0 我的答案：D 10

《星球大战》的新美学，拥有3D、电脑特技、IMAX以及虚拟摄像等技术。 我的答案：√ 11

从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（） A、静止照相阶段 B、有声电影阶段 C、无声电影阶段 D、彩色电影阶段 我的答案：A 12

《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品：（） A、普多夫金 B、希区柯克 C、安东尼奥尼 D、巴赞 我的答案：C

13

讲述二战期间“小多多”与电影放映师的电影是：（） A、《天堂电影院》 B、《雨中曲》 C、《雨果》 D、《鬼子来了》 我的答案：A 14

标志电影进入彩色电影阶段的是哪部电影：（） A、《雨果》 B、《浮华世界》 C、《星球大战》 D、《阿凡达》 我的答案：B

语言的自觉电影艺术之途（二）已完成 1

拉姆萨认为是谁创造了电影的句法：（） A、格里菲斯 B、安东尼奥尼 C、德吕克 D、巴赞 我的答案：A 2

下列属于卢米埃尔的电影作品是：（） A、《艺术家》 B、《侏罗纪公园》 C、《辛德勒的名单》 D、《水浇园丁》 我的答案：D 3

电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。 我的答案：√ 4

鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思 A、《一个美国消防员的生活》 B、《从鹰巢中救出的人》 C、《明目张胆的白日抢劫》 D、《火车大劫案》 我的答案：D 5

电影艺术自觉的历程主要包括以下哪几个阶段（）①卢米埃尔兄弟活动照相术 ②有声电影阶段 ③梅里爱的戏剧化电影 ④彩色电影阶段 ⑤鲍特和格里菲斯的自觉使用蒙太奇 ⑥普多夫金和爱森斯坦的蒙太奇理论话和理论总结 ⑦巴赞的“长镜头”对“蒙太奇”的补充 ⑧以卢卡斯和卡梅隆为代表的数字化和高科技阶段

A、①②④⑧ B、①②⑤⑥⑦ C、①③⑤⑥⑦⑧

D、①②③④⑤⑥⑦⑧ 我的答案：C 6

电影的发展跟技术的发展没有关系。（） 我的答案：× 7

电影语言是一种在机器制约下的与对话语言、文字语言相同的语言 我的答案：× 8

安东尼奥尼是现代主义电影大师。（） 我的答案：√ 9

卢米埃尔兄弟使用活动照相术，拍摄了《月球旅行记》。 我的答案：× 10

下面关于电影艺术自觉的历程表述不正确的一项是：（） A、卢米埃尔兄弟：活动照相术 B、巴赞：数字化与高科技

C、鲍特和格里菲斯：自觉使用蒙太奇 D、梅里爱：“戏剧化”电影 我的答案：B 11

《他们都有病》的导演是（）。 A、贾樟柯 B、陈凯歌 C、田沁鑫 D、张艺谋 我的答案：C 12

下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（） A、《放大》 B、《火车大劫案》 C、《西北偏北》 D、《眩晕》 我的答案：A 13

3D电影《雨果》讲述的是导演梅里埃的故事。 我的答案：√ 14

《爱情三部曲》是（）的作品。 A、卓别林

B、安东尼奥尼 C、克里曼 D、科波拉 我的答案：B

语言的自觉电影艺术之途（三）已完成 1

当代电影《一次别离》是哪个国家的电影：（） A、英国 B、美国 C、意大利 D、伊朗 我的答案：D 2

下列以美国南北战争为背景题材的电影是：（） A、《一个国家的诞生》 B、《党同伐异》 C、《桃丽历险记》 D、《黄金梦》 我的答案：A 3

电影《党同伐异》的导演是：（） A、卢米埃尔 B、格里菲斯 C、拉姆萨 D、鲍特 我的答案：B 4

《一次别离》这样的伊朗新电影，最早可以追溯到（）。 A、格里菲斯 B、拉萨姆 C、鲍特

D、卢米埃尔 我的答案：D 5

鲍特确立了电影叙事基本语言 我的答案：× 6

《一个国家的诞生》回顾了美国南北战争，因为影片十分激烈地宣扬黑人的低劣，所以引起了社会争议 我的答案：√ 7

格里菲斯的哪部电影曾经获得如下的评价：从未有过一部电影会在技术的和内容的反动性之间存在这样触目的矛盾 A、《多莉历险记》

B、《贝斯利亚女王》 C、《一个国家的诞生》 D、《党同伐异》 我的答案：C 8

谁被誉为美国的电影之父 A、格里菲斯 B、鲍特 C、梅里爱 D、巴赞 我的答案：A 9

《党同伐异》是线性的故事结构，它具有史诗性和超越性。 我的答案：× 10

格里菲斯的代表作品有《一个国家的诞生》和《党同伐异》。 我的答案：√ 11

“一个老母亲摇着摇篮”作为一个过渡镜头，反复出现于下面哪一部作品中：（） A、《放大》 B、《水浇园丁》 C、《红色沙漠》 D、《党同伐异》 我的答案：D 12

“自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（） A、卢米埃尔兄弟阶段 B、鲍特和格里菲斯阶段 C、梅里爱阶段 D、巴赞阶段 我的答案：B 13

下面哪一项不是《党同伐异》里面讲述的故事：（） A、古巴比伦的陷落 B、受难 C、南北战争 D、母亲与法 我的答案：C 14

卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。 我的答案：× 15

从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。 我的答案：√

语言的自觉电影艺术之途（四）已完成 1

电影《党同伐异》的叙事结构是分段叙述。 我的答案：√ 2

讲述由一把日本工程师的猎引起一系列故事的电影是：（） A、《英雄》 B、《滑动门》 C、《罗生门》 D、《通天塔》 我的答案：D 3

维尔托夫是美国人。（） 我的答案：× 4

模仿《党同伐异》电影的分段叙述法的电影不包括 A、《重庆森林》 B、《一个国家的诞生》 C、《罗生门》 D、《通天塔》 我的答案：B 5

《爱情麻辣烫》主要叙述的故事片段中不包括 A、中学生早恋 B、老年人黄昏恋 C、青年男女复婚 D、中年男女离婚 我的答案：C 6

库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果 我的答案：√ 7

《党同伐异》和《通天塔》都是从国际化视角上采用分段描述发叙述不同的故事 我的答案：√ 8

《罗生门》是关于一个人的分段叙事，《公民凯恩》是关于一件事的分段叙事。 我的答案：× 9

《重庆森林》反映了都市人的寂寞和孤独。（） 我的答案：√ 10

下面哪一部电影被法国导演特吕弗称为“诗化”的电影：（） A、《滑动门》 B、《公民凯恩》

C、《罗生门》 D、《重庆森林》 我的答案：B 11

“库里肖夫效应”是由下面哪一国的电影学家提出的：（） A、英国 B、德国 C、苏联 D、美国 我的答案：C 12

“电影眼睛派”的创始人是下面哪一位：（） A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、库里肖夫 D、维尔托夫 我的答案：D 13

以五个小故事串成整个影片的独特结构的电影是：（） A、《爱情麻辣烫》 B、《雨果》 C、《红高粱》 D、《卧底》 我的答案：A 14

电影《重庆森林》的导演是：（） A、王晶 B、陈凯歌 C、王家卫 D、赵薇 我的答案：C

语言的自觉电影艺术之途（五）已完成 1

爱森斯坦描述“电影思维是一种蒙太奇思维”。 我的答案：√ 2

格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。 我的答案：× 3

普多夫金取材于高尔基小说的电影是：（） A、《公民凯恩》 B、《母亲》 C、《海燕之歌》 D、《在人间》

我的答案：B 4

爱森斯坦认为谁主张的蒙太奇只是镜头的组合 A、爱森斯坦 B、库里肖夫 C、普多夫金 D、维尔托夫 我的答案：C 5

（）主张的蒙太奇是冲突，是由两个元素迸发出的概念。 A、普多夫金 B、库里肖夫 C、维尔托夫 D、爱森斯坦 我的答案：D 6

作为苏联蒙太奇学派的爱森斯坦导演的代表作为 A、《母亲》 B、《镜头与蒙太奇》 C、《战舰波将金号》 D、《前进，苏维埃！》 我的答案：C 7

普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇

我的答案：√ 8

《母亲》长期雄踞世界电影史前十位。（） 我的答案：√ 9

东方的思维偏重线性的逻辑的思维，因此他们的抒情文学、叙事文学以及史诗都很发达。 我的答案：× 10

《英雄》用色彩表达一种诗意和意境。（） 我的答案：√ 11

普多夫金认为电影艺术的基础是下面哪一项：（） A、剧本 B、蒙太奇 C、镜头

D、叙述结构 我的答案：B 12

下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：（）

A、作品《母亲》 B、诗意蒙太奇 C、理性蒙太奇

D、苏联蒙太奇学派先驱 我的答案：C 13

“奥德萨阶梯”出现在下面哪一部作品中：（） A、《战舰波将金号》 B、《母亲》 C、《公民凯恩》 D、《党同伐异》 我的答案：A 14

普多夫金和爱森斯坦是哪个国家的电影大师：（） A、意大利 B、法国

C、前南斯拉夫 D、前苏联 我的答案：D 15

主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师：（） A、维尔托夫 B、普多夫金 C、爱森斯坦 D、格里菲斯 我的答案：C

元电影与巴赞理论（一）已完成 1

《战舰波将金号》的导演是：（） A、爱森斯坦 B、维尔托夫 C、普多夫金 D、格里菲斯 我的答案：A 2

爱森斯坦的理论属于哪种类别的蒙太奇：（） A、叙事蒙太奇 B、表现蒙太奇 C、心理蒙太奇 D、理性蒙太奇 我的答案：D 3

《奥林匹亚》的作者是雷芬斯塔尔。（） 我的答案：√

4

以下导演拍电影不画草图的是（）。 A、爱森斯坦 B、 王家卫 C、 黑泽明 D、 张艺谋 我的答案：B 5

《战舰波将金号》是爱森斯坦（）岁时候拍摄的作品。 A、24 B、25 C、26 D、27

我的答案：D 6

《战舰波将金号》通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括 A、多/少 B、运动/静止 C、大/小

D、整齐/散乱 我的答案：A 7

《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论 我的答案：√ 8

《战舰波将金号》很长时间被列为全世界电影的前十位。（） 我的答案：√ 9

（）看了《战舰波将金号》后说我们也该制作这样的电影。 A、希特勒 B、 墨索里尼 C、戈培尔 D、斯大林 我的答案：C 10

关于爱森斯坦，下面表达不正确的一项是：（） A、代表作《战舰波将金》 B、发现著名长镜头理论 C、苏联电影导演 D、工程师出身 我的答案：B 11

《战舰波将金号》是一部理性蒙太奇电影。 我的答案：√

12

《战舰波将金号》在德国遭到了绝对禁止。（） 我的答案：× 13

下面关于《战舰波将金号》中五大结构段落的表达不正确的一项是：（） A、婴儿车 B、人和蛆

C、后甲板上的戏 D、与舰队相遇 我的答案：A 14

《战舰波将金号》的高潮阶段是：（） A、“人和蛆” B、“奥德萨阶梯” C、“死者控诉” D、“甲板冲突” 我的答案：B 15

《战舰波将金号》像一首抒情诗。（） 我的答案：√

元电影与巴赞理论（二）已完成 1

“奥德萨阶梯”中取材于圣母的是哪个段落：（） A、奔逃 B、母与子 C、婴儿车

D、雄狮的醒来 我的答案：B 2

贾樟柯导演的很多作品继承和流贯了意大利新现实主义的一些精神。（） 我的答案：√ 3

巴赞“总体现实主义”是全力支持蒙太奇理论的。 我的答案：√ 4

巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性 A、整体 B、长度 C、框架 D、空间 我的答案：D 5

以下是意大利电影的是（）。 A、《霸王别姬》

B、《偷自行车的人》 C、《后窗》 D、《一次别离》 我的答案：B 6

巴赞认为：“一切艺术都是以人的参与为基础的；唯独在摄影中，我们有了不让人介入的。”

我的答案：√ 7

巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义 我的答案：× 8

对巴赞的主要思想描述不正确的是 A、总体现实主义 B、完整世界的神话

C、美国后现实主义的实践和总结 D、摄影机：本质上的客观性 我的答案：C 9

“电影的本体论就是一种影像的逼真性特征”是巴赞关于摄影机介入人的创造之后的思考。 我的答案：× 10

下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：（） A、奔跑 B、母与子 C、婴儿车 D、眼镜 我的答案：D 11

“总体现实主义”是下面哪一位的思想：（） A、维尔托夫 B、爱森斯坦 C、巴赞

D、普多夫金 我的答案：C 12

巴赞认为意大利新现实主义首先是下面哪一项：（） A、存在主义 B、人道主义 C、理想主义 D、机会主义 我的答案：B 13

“完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，电影是

通过摄影机记录下来的，是照相的延伸。 我的答案：√ 14

《战舰波将金号》中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（） A、“人和蛆” B、“奥德萨阶梯” C、“死者控诉” D、“甲板冲突” 我的答案：D 15

以下不是贾樟柯导演的作品的是（）。 A、《小武》 B、《24城记》 C、《三峡好人》 D、《盲井》 我的答案：D

元电影与巴赞理论（三）已完成 1

特吕弗是英国电影新浪潮的导演。（） 我的答案：× 2

关于“小桥、石头和河”著名理论的电影理论家是：（） A、维尔托夫 B、巴赞 C、爱森斯坦 D、格里菲斯 我的答案：B 3

《公民凯恩》电影语言上一个重要特点就是运动镜头、语言非常的流畅。（） 我的答案：√ 4

王尔德认为不是艺术模仿生活而是生活模仿艺术 我的答案：√ 5

让·米特里认为：“长镜头和蒙太奇在美学上是对立的，因为长镜头是镜头内的蒙太奇，类似小说笔法，而蒙太奇则接近诗” 我的答案： 6

巴赞的思想中有关于桥、什么和小河的比喻 A、石头 B、水草 C、小鱼 D、河水 我的答案：A

7

汉德逊认为爱森斯坦和巴赞的出发点都是真实，它们之间的主要差别之一就是爱森斯坦超越了什么，而巴赞没有 A、理论 B、文字 C、语言 D、真实 我的答案：D 8

巴赞提倡什么是追求电影在时间上的连续性和空间的完整性 A、空镜头 B、仰视镜头 C、长镜头 D、俯视镜头 我的答案：C 9

“长镜头是镜头内部的蒙太奇”是下面哪一位提出的：（） A、让·米特里 B、巴赞 C、梅里爱 D、普多夫金 我的答案：A 10

巴赞提倡长镜头追求时间的连续性和空间的：（） A、性 B、持续性 C、完整性 D、丰富性 我的答案：C 11

《四百下》是下面哪位导演的作品：（） A、希区柯克 B、黑泽明 C、梅里爱 D、特吕弗 我的答案：D 12

意大利新现实主义电影注重强化戏剧性，强化视觉奇观性。 我的答案：× 13

长镜头理论是针对过度的蒙太奇来的，空间的完整性可以通过景深镜头来表达。 我的答案：√ 14

长镜头更加注重（）。

A、叙事 B、空间 C、时间 D、画面 我的答案：A 15

下列利用“长镜头理论”拍摄的是哪部电影：（） A、《战舰波将金号》 B、《母亲》 C、《公民凯恩》 D、《滑动门》 我的答案：C

数字化与高科技已完成 1

《数字化生存》认为“信息的DNA”是什么：（） A、原子 B、比特 C、文字 D、字符 我的答案：B 2

《数字化生存》是哪位当代著名人物的书籍：（） A、尼葛洛庞帝 B、比尔盖茨 C、巴菲特 D、索罗斯 我的答案：A 3

“数字化”概念是要把实物虚拟化为几进制的数据模型：（） A、十进制 B、八进制 C、二进制 D、十六进制 我的答案：C 4

数字化是指信息领域的文字技术向人类生活各个领域全面推广的过程 我的答案：× 5

电影可以说是发生在其他艺术的交叉点上。 我的答案：√ 6

数字化和高科技的发展对电影美学的影响的描述不正确的为（）

A、镜头可以虚拟，可用数字技术完成，不用通过摄影机，可以改变、修改 B、假定性增强，真实感也增强，视听冲击力更猛烈

C、影视合流，传播媒介变化，传播方式多元

D、导致伦理道德底线丧失或娱乐化过度、历史过于虚无扭曲等问题 我的答案：D 7

不代表数字化、高新技术电影阶段的电影为（） A、《谁陷害了兔子罗杰》 B、《阿凡提》 C、《星球大战》 D、《阿凡达》 我的答案：B 8

尼葛洛庞蒂在他的《数字化生存》一书中认为物质时代世界的基本粒子如果说是原子的话， 那么构成信息时代新世界的基本粒子就是（） A、质子 B、电子 C、比特 D、夸克 我的答案：C 9

数字化就是将许多复杂多变的信息转变为可以度量的数字、数据，再以这些数字、数据建立起适当的数字化模型，把它们转变为一系列二进制代码，引入计算机内部，进行统一处理。 我的答案：√ 10

电影同戏剧的相近在于下面的哪一项：（） A、剧本的创造 B、演员的艺术 C、拍摄的技术 D、情节的冲突 我的答案：D 11

卡梅隆、爱森斯坦和卢卡斯三位导演是数字化与高科技阶段的具有划时代意义的人物。 我的答案：× 12

“铁盒子里的戏剧”比喻的是（）艺术。 A、园林 B、建筑 C、绘画 D、电影 我的答案：D 13

下面关于《阿凡达》的表述不正确的一项是：（） A、涉及到人文精神 B、体现技术美学 C、法国著名电影

D、运用电脑特技 我的答案：C 14

数字化出现后，电影就完全不再需要导演、摄像和演员了。 我的答案：× 15

数字化将任何连续输入转化为一串分离单元，在计算机中用0和1表示。 我的答案：√

电影艺术与戏剧艺术（一）已完成 1

1905年拍摄成功的中国第一部电影是：（） A、《定军山》 B、《霸王别姬》 C、《牡丹亭》 D、《三国》 我的答案：A 2

电影与戏剧的相似性不包括下列哪个：（） A、综合性 B、时间性 C、现场性 D、表演性 我的答案：C 3

“斯坦尼拉夫斯基体系”崇尚推倒“第四堵墙”，与观众更接近。 我的答案：× 4

相比电影，戏剧的独特性为（） A、综合性和完整性 B、时间性和空间性 C、运动性和表演性 D、现场性和直接性 我的答案：D 5

在原始人懂得戴面具，懂得化妆的时候，（）的萌芽就产生了。 A、戏剧 B、电影 C、音乐 D、文学 我的答案：A 6

以下属于实验性的戏剧的是（）。 A、《罗密欧与朱丽叶》 B、《等待戈多》

C、《奥赛罗》 D、《麦克白》 我的答案：D 7

斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特表演体系的风格是完全一样的 我的答案：× 8

如果制作一部电影，作为编导演，至少要有综合艺术素质。（） 我的答案：√ 9

戏剧的独特性在于下面哪一项：（） A、现场性 B、综合性 C、时间性 D、运动性 我的答案：A 10

斯坦尼斯拉夫斯基表演体系强调下面哪一项原则：（） A、后现代主义 B、现实主义 C、存在主义 D、虚构 我的答案：B 11

电影艺术要向戏剧艺术学习下面哪一项：（） A、三一律 B、剧本创作 C、舞台表演 D、情节冲突 我的答案：C 12

电影早于戏剧诞生，后者继承了前者很多艺术元素。 我的答案：× 13

周传基教授认为“电影只是声音的艺术，并不是一门综合艺术”。 我的答案：√ 14

“布莱希特体系”是哪个国家的学派：（） A、美国 B、德国 C、 D、英国 我的答案：B

电影艺术与戏剧艺术（二）已完成

1

描述周侍萍与周朴园两代情仇是哪部话剧：（） A、《茶馆》 B、《正午》 C、《日出》 D、《雷雨》 我的答案：D 2

电影一般是顺时针的物理时间，而戏剧的心理时间大于物理时间。 我的答案：√ 3

电影应该学习戏剧的是舞台表演和戏剧冲突。 我的答案：√ 4

电影艺术的时间是跳跃的，可逆的物理时间 我的答案：× 5

电影艺术的时间是跳跃的，可逆的什么时间 A、物理时间 B、真实时间 C、虚化时间 D、心理时间 我的答案：D 6

戏剧艺术的时间是顺时针心理时间 我的答案：√ 7

电影作为后起之秀应该向戏剧艺术学习什么的技巧 A、舞台控制

B、设置矛盾与冲突 C、场景布置

D、人物性格突出 我的答案：B 8

电影艺术和戏剧艺术存在本质差异，这主要是因为电影和戏剧的基本语言不同，电影使用的是镜头语言，而戏剧采用的是什么语言 A、幕 B、文字 C、场 D、音乐 我的答案：A 9

《小鞋子》是（）电影。 A、美国

B、伊朗 C、法国 D、德国 我的答案：B 10

《夺魂索》是下面哪一位导演的作品：（） A、希区柯克 B、黑泽明 C、梅里爱 D、特吕弗 我的答案：A 11

戏剧性冲突是会过时的，所以电影不但要学习戏剧的舞台布景等外在的内容，更要学习其核心内在的东西。 我的答案：× 12

80年代有人提出来，要丢掉戏剧的拐棍。（） 我的答案：√ 13

电影和戏剧的时间差异表现在下面哪一项：（） A、顺时针物理时间跳跃性可逆性心理时间 B、逆时针物理时间和跳跃性心理时间 C、逆时针物理时间和可逆性心理时间

D、跳跃性可逆性心理时间和顺时针物理时间 我的答案：D 14

电影《小鞋子》中冲突的焦点是什么：（） A、哥哥 B、妹妹 C、鞋子 D、运动会 我的答案：C 15

电影《偷自行车的人》是那个国家的经典电影：（） A、美国 B、意大利 C、法国 D、伊朗 我的答案：B

电影艺术与戏剧艺术（三）已完成 1

电影本质应该少说话，让（）说话。 A、画面 B、时间

C、空间 D、演员 我的答案：A 2

电影与戏剧的表演差异性不包括下列哪个：（） A、形体和语言的地位 B、台词和声音的地位 C、演员的地位

D、立体或平面的地位 我的答案：D 3

“演员就是我的道具”是（）说的。 A、希区柯克 B、爱森斯坦 C、安东尼奥尼 D、 梅里爱 我的答案：C 4

电影与戏剧的本质差异不包括 A、运动差异 B、时间差异 C、空间差异 D、表演差异 我的答案：D 5

台词、声音在电影和戏剧里的地位是相同的 我的答案：× 6

一般来说，演员在戏剧中的地位要高于电影中的地位 我的答案：× 7

戏剧在空间上是几维的 A、一 B、二 C、三 D、四

我的答案：C 8

电影在空间上是几维的 A、四 B、三 C、二 D、一

我的答案：C

9

从空间距离问题来比较，电影与戏剧的差异在于下面哪一项：（） A、前者远 后者近 B、前者近 后者远 C、前者可变 后者不变 D、前者不变 后者可变 我的答案：C 10

一般来说，看电影有一种（）的心理。 A、求真 B、求假 C、求同 D、求异 我的答案：A 11

电影和戏剧的关系是我们要彻底丢掉戏剧的拐棍，回归电影的本真。 我的答案：× 12

《狗镇》是由下面哪一位演员主演的：（） A、汤姆·克鲁斯 B、尼古拉斯·凯奇 C、布拉德·皮特 D、妮可·基德曼 我的答案：D 13

默片时代的表演，形体语言非常丰富，吸引观众。 我的答案：√

电影艺术与戏剧艺术（四）已完成 1

电影《狗镇》反映了镇上是一个（）社会。 A、奴隶 B、封建 C、原始 D、移民 我的答案：D 2

《阿凡达》主要让人联想到教育问题。（） 我的答案：× 3

“盲人可以抓住舞台剧的要点，聋人可以抓住电影的要点”。 我的答案：√ 4

《狗镇》这部电影采用戏剧的形式探讨人性恶的程度 我的答案：√

5

“丢掉戏剧的拐棍”，“电影与戏剧离婚”的观点是在下面哪一个阶段被提出的：（） A、20世纪60年代 B、20世纪70年代 C、20世纪80年代 D、20世纪90年代 我的答案：C 6

中国的实验戏剧的原则是下面哪一项：（） A、豪华原则 B、小剧场原则 C、大剧场原则

D、高技术含量原则 我的答案：B 7

电影《狗镇》的实验性特点体现在极端的舞台背景和下面哪一项：（） A、剪辑效果 B、文学性 C、视觉效果

D、絮絮叨叨的对话 我的答案：D 8

雷内 克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点，而一个聋人也可以领会一部影片的要点”。 我的答案：√ 9

电影《失恋三十三天》以多重叙事和实验性取胜。 我的答案：× 10

“自由啊，多少罪恶都假借你的名义而诞生”是（）时期一个自由民主主义者说的。 A、法国大 B、英国 C、美国战争 D、第二次世界大战 我的答案：A 11

下列属于田沁鑫导演的电影作品是：（） A、《英雄》 B、《红玫瑰与白玫瑰》 C、《白玫瑰与红玫瑰》 D、《霸王别姬》 我的答案：B

电影艺术与语言艺术（上）已完成 1

以下不属于语言艺术的是（）。 A、小说 B、剧本 C、文学 D、建筑 我的答案：D 2

美国电影《乱世佳人》改编自名著《茶花女》。 我的答案：× 3

张俊祥认为“电影就是文学艺术”。 我的答案：√ 4

依据文学作品塑造形象的不同方式可将它分为三类，其中不正确的一类为 A、叙事类 B、说明类 C、抒情类 D、戏剧类 我的答案：B 5

对电影艺术和语言艺术的可比性描述不正确的为 A、时间的连贯性和空间的完整性 B、表现得深广度 C、以人为本

D、具有写出史诗的可能 我的答案：A 6

“朱门酒肉臭，路有冻死骨”用镜头表现，应该采用哪种蒙太奇 A、对比蒙太奇 B、平行蒙太奇 C、时空蒙太奇 D、隐喻蒙太奇 我的答案：A 7

谢飞是戏剧学院的老教授。（） 我的答案：× 8

电影和文学都是时间的艺术 我的答案：√ 9

“黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”可以用平行蒙太奇来表现。 我的答案：√ 10

下面哪一部作品被称为“散文诗”电影：（）

A、《英雄》 B、《芙蓉镇》 C、《黄土地》 D、《城南旧事》 我的答案：D 11

许多电影改编自文学作品，比如《乱世佳人》改编自《飘》，《黄土地》改编自《母亲》。 我的答案：× 12

下面哪一项是我国著名导演谢飞的作品：（） A、《黑骏马》 B、《城南旧事》 C、《芙蓉镇》 D、《黄土地》 我的答案：A 13

以下不是小说改编的电影是（）。 A、《安娜卡列尼娜》 B、《罗生门》 C、《阿凡达》 D、《铁皮鼓》 我的答案：C 14

以下不属于中国电影的是（）。 A、《城南旧事》 B、《铁皮鼓》 C、《早春二月》 D、《芙蓉镇》 我的答案：B 15

导演谢飞是我国第几代导演的代表：（） A、第二代 B、第三代 C、 D、第五代 我的答案：C

电影艺术与语言艺术（下）已完成 1

文学形象是直接性的，而电影形象是间接性的。 我的答案：× 2

《火车大劫案》里面的最后一个镜头是向观众开。（）

我的答案：√

3

《天净沙·秋思》表达了（）心情。 A、幸福 B、兴奋 C、思乡 D、愤怒 我的答案：C 4

文学的间接性、电影的直接性，文学的抽象性、电影的具体形象性，文学的多义性、电影的单一性等等表明文学与电影在哪个方面存在本质的不同 A、媒介 B、时间 C、接受 D、形象 我的答案：D 5

电影主要采用影像媒介，而文学主要采用文字符号来表现 我的答案：√ 6

电影造型语言不包括 A、画面构图 B、色彩 C、光线 D、剧本 我的答案：D 7

一千个读者就有一千个哈姆雷特对电影艺术是适用的 我的答案：× 8

“一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图， 一题清纯然而无解的代数”出自舒婷的下面哪一部作品：（） A、《双桅船》 B、《始祖鸟》 C、《致橡树》 D、《思念》 我的答案：D 9

电影的造型语言：画面构图（人、物、景）、色彩、光线、音响。 我的答案：√ 10

“枯藤、老树、昏鸦”可以用一组大远景加一组空镜头来表现。 我的答案：× 11

下面哪一项不是电影与文学的本质差异：（）

A、媒介 B、接受 C、语言 D、形象 我的答案：C 12

《思念是什么颜色》的作者是（）。 A、舒婷 B、余光中 C、刘半农 D、何其芳 我的答案：D 13

元曲《天净沙·秋思》的作者是：（） A、关汉卿 B、马致远 C、白朴 D、王实甫 我的答案：B 1

美术是动态造型，而电影是静态造型。 我的答案：× 2

中国现代电影《黄土地》的导演是：（） A、张艺谋 B、何群 C、陈凯歌 D、王学圻 我的答案：C 3

绘画和雕塑要“静中求动”，而电影要“动中求静”。 我的答案：√ 4

拉奥孔是古希腊的一个（）。 A、奴隶 B、技师 C、 国王 D、大臣 我的答案：B 5

《拉奥孔》表现拉奥孔死掉了的情形。（） 我的答案：× 6

《黄土地》电影的造型表现了动中求静的艺术特点

我的答案：√ 7

《战舰波将金号》的造型最基本的层面就是（）里面的那种造型。 A、长镜头 B、 空镜头 C、 单镜头 D、 特写镜头 我的答案：C 8

拉奥孔惹恼了支持雅典城邦的（）神。 A、阿波罗 B、雅典娜 C、该亚 D、宙斯 我的答案：A 9

《伊利亚特》《奥德赛》当中有关于拉奥孔的记载。（） 我的答案：√ 10

古希腊雕塑《拉奥孔》展现了绘画与雕塑造型中的哪一项特点：（） A、动中求静 B、静中求动 C、动态造型 D、唯美造型 我的答案：B 11

下面关于电影《黄土地》描述正确的一项是：（） A、造型主体是陕北百姓 B、70年代代表作品 C、张艺谋摄像 D、改编自小说 我的答案：C 12

绘画、雕塑与电影造型最根本的区别是下面哪一项：（） A、静态造型与动态造型 B、动态造型与静态造型 C、唯美的造型与动态的造型 D、静态的造型与唯美的造型 我的答案：A 13

雕塑《拉奥孔》人物的脸部是扭曲变形的。（） 我的答案：× 14

雕塑《拉奥孔》中哪种动物将要杀死拉奥孔：（）

A、恐龙 B、毒蛇 C、犀牛 D、水怪 我的答案：B 15

雕塑《拉奥孔》是哪个文明古国的作品：（） A、古希腊 B、古埃及 C、古印度 D、古巴比伦 我的答案：A

电影艺术与造型艺术（下）已完成 1

（）是中华文明的发祥地。 A、云贵高原 B、高原 C、黄河流域 D、四川盆地 我的答案：C 2

中国现代电影《英雄》的导演是：（） A、冯小刚 B、张艺谋 C、姜文 D、田沁鑫 我的答案：B 3

电影《黄土地》的主题是“寻求中华民族的文化之根”。 我的答案：× 4

电影《黄土地》中的视觉造型与文化反思紧密结合在一起 我的答案：√ 5

电影《英雄》中主要让什么参与造型 A、画面构图 B、色彩 C、光线 D、剧本 我的答案：B 6

对电影《黄土地》的主题描述正确的是 A、反思中华民族的文化之根 B、反映农名的劣根性

C、反对封建迷信 D、赞扬黄土地之美 我的答案：A 7

（）写过一篇关于张艺谋是秦国人的文章。 A、何其芳 B、舒婷 C、陈凯歌 D、顾长卫 我的答案：C 8

电影《英雄》中赵国主要采用红色色调 我的答案：√ 9

《满城尽带黄金甲》是一部极具文化反思的电影，是很沉重很压抑的电影。 我的答案：× 10

《黄土地》是一部经典影片，它将造型、色彩以及文化反思的意象结合得天衣无缝。 我的答案：√ 11

下面关于电影《英雄》的描述错误的一项是：（） A、导演张艺谋

B、具有深厚的文化内涵和民族反思 C、主演有甄子丹、李连杰等 D、用色彩参与造型 我的答案：B 12

蔚蓝色文明是跟（）比较接近的。 A、山 B、 河 C、海 D、草原 我的答案：C 13

电影《英雄》的主色调是下面哪一项：（） A、绿色 B、蓝色 C、红白 D、黑灰 我的答案：D 14

下列不属于电影《黄土地》的特点是：（） A、节奏慢 B、声音较吝惜

C、视觉感浓烈 D、戏剧冲突激烈 我的答案：D 1

贝尔·巴拉兹是哪个国家的电影理论家：（） A、丹麦 B、挪威 C、匈牙利 D、捷克 我的答案：C 2

视觉文化崛起后，印刷文化几乎是可以被淘汰掉的。 我的答案：× 3

电影《英雄》的构图与造型是静态对称的广阔远景。 我的答案：√ 4

写意化了的武打被称为（）。 A、散打 B、格斗 C、舞姿武 D、刀术 我的答案：C 5

《英雄》的造型隐喻了一种（）。 A、文化消费 B、视觉消费 C、历史消费 D、都包括 我的答案：D 6

对电影《英雄》构图与造型的描述错误的是 A、对称、静态开阔的大远景的境界 B、色彩与构图的大特写风格 C、写意化的武打抒情

D、视觉效果：快、稳、干净利落、粗线条、小色块、视觉感差、追求局部美感 我的答案：D 7

汤林森认为文化是复杂生活的整体，包括了知识、信仰、艺术、法律、风俗，但不包括人作为社会成员所习得的其他各种能力与习惯 我的答案：√ 8

通过看戏说历史剧，我们能够学会和掌握历史。（） 我的答案：×

9

下面关于文化含义的三个层次（从硬到软，金字塔型结构）表达错误的一项是：（） A、物质产品、物质文化

B、行为方式和社会组织方式、制度文化 C、大工业生产的产品、商品 D、精神产品、精神文化 我的答案：C 10

下面关于文化的当代用法表达不正确的一项是：（） A、用作人们日常生活方式和仪式

B、用来描述知识、精神、美学发展的一般过程

C、用于指涉一个民族、一个时期、一个团体或整体人类的特定生活方式 D、用作象征知识，尤其是艺术活动的实践及其成品 我的答案：A 11

《英雄》的文化意义在于从视觉启蒙到视觉消费。 我的答案：√ 12

贝尔·巴拉兹认为当代文化正在变成一种视觉文化而不是一种印刷文化。 我的答案：× 13

下面哪一项不属于电影作为文化的三个层次：（） A、大工业生产的产品、商品

B、日常生活方式、日常生活的仪式 C、作为人类精神产品的艺术 D、物质产品和精神文化 我的答案：D 14

认为“当代文化正变成视觉文化而不是印刷文化”的是：（） A、张笑天

B、丹尼尔·贝尔 C、宁财神

D、丹尼尔·克雷格 我的答案：B 15

英国著作《文化帝国主义》的作者是：（） A、威廉士 B、海明威 C、培根 D、汤林森 我的答案：D

电影的文化维度（一）已完成 1

就电影对人类的影响，“浸泡式”是指娱乐消费和感官化视听。

我的答案：× 2

就与公众文化空间的关系，将电影比喻为什么：（） A、建筑工地 B、戏剧舞台 C、摄像镜头 D、卧室客厅 我的答案：A 3

电影《失恋33天》是通过改编哪种同名题材二创作的：（） A、漫画 B、网络小说 C、话剧 D、电视剧 我的答案：B 4

《失恋33天》从开始的网络小说改编成电影反映了全媒介时代的电影的什么 A、全媒介营销 B、跨媒介传播 C、电影概念的重估

D、大片与小片的美学分化 我的答案：B 5

电影不可能使欣赏者和艺术作品之间的永恒的距离在电影观众的意识中完全消失 我的答案：× 6

媒介变化可以通过外部和内部两方面来影响电影 我的答案：√ 7

多元文化对电影的制约描述不正确的为（） A、原始仪式文化的现代表现 B、多种意识形态的冲突 C、大众文化的形态

D、商业文化必须符合艺术标准 我的答案：A 8

《李献计历险记》是（）改编的。 A、网络漫画 B、 网络小说 C、电视剧 D、都不对 我的答案：A 9

下面关于电影艺术对人类生活、思维方式、观感方式的冲击表达不正确一项是：（）

A、似真性幻觉与距离感的消失“浸泡式” B、娱乐消费性与感官化的欣赏方式 C、人类传播方式的性变化 D、日常生活的通俗化与艺术化 我的答案：D 10

电视电影不属于电影。（） 我的答案：× 11

媒介的变化对电影的发展产生了重大的影响。（） 我的答案：√ 12

第五代导演中的“妥协大师”指的是：（） A、张军钊 B、张艺谋 C、陈凯歌 D、冯小刚 我的答案：B 13

爱森斯坦曾经想拍（）。 A、《党宣言》 B、《宣言》 C、《资本论》 D、《宣言》 我的答案：C 14

电影对人类生活、思维方式和观感方式都产生巨大的冲击。 我的答案：√ 15

下列不属于当代电影播放的平台是：（） A、影院 B、网络 C、舞台 D、电视机 我的答案：C

电影的文化维度（二）已完成 1

在新文化运动中，郭沫若不止一次的提出“以美育代宗教”的口号。 我的答案：× 2

电影是原始仪式文化的现代表现。 我的答案：√ 3

认为“导演是一种生产思想和趣味的机器”的是：（）

A、梅里埃 B、卢米埃尔 C、库布里克 D、爱森斯坦 我的答案：C 4

什么文化使我们最不受阻挡地看到原型与神话 A、物质文化 B、精神文化 C、精英文化 D、大众文化 我的答案：D 5

《红高粱》这部电影的颠轿、野合和祭酒表明了电影是原始什么的现代表现形式 A、仪式文化 B、兽性文化 C、人性文化 D、物质文化 我的答案：A 6

李泽厚认为艺术起源于什么 A、劳动 B、游戏 C、巫术 D、交流 我的答案：C 7

大众文化往往把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下 我的答案：× 8

荣格认为每一种艺术都是极其细致地探索普遍的经验，都本能地向某种古代智慧集中 我的答案：√ 9

后世的歌、舞、剧、画、神话、咒语，在近代是糅合在这个未分化的巫术礼仪活动的混沌统一体之中的。 我的答案：× 10

“大众文化使我们最不受阻挡地看到原型和神话，而精英文化则往往把原型和神话掩盖在复杂的细节表面之下”是下面哪位提出的：（） A、张艺谋 B、荣格 C、库布里克 D、弗洛伊德 我的答案：B

11

荣格和弗洛伊德分别侧重艺术的哪两项功能：（） A、集体行为学和个体行为学 B、个体行为学和集体行为学 C、个体心理学和集体心理学 D、集体心理学和个体的心理学 我的答案：D 12

“一个画面首先应该是对眼睛的一个节日”是下面哪一位的观点：（） A、荣格 B、阿尔都塞 C、德拉克罗瓦 D、库布里克 我的答案：C 13

电影《红高粱》中的仪式不包括下面哪一项：（） A、做礼拜仪式 B、颠轿仪式 C、献祭仪式 D、祭酒仪式 我的答案：A 14

当代中国著作《美的历程》的作者是：（） A、黑泽明 B、海岩 C、王朔 D、李泽厚 我的答案：D

电影的仪式文化和电影的意识形态（一）已完成 1

马丁·海德格尔是哪个国家的哲学家：（） A、德国 B、法国 C、丹麦 D、挪威 我的答案：A 2

描写人物“马小军”的成长是下列哪部电影：（） A、《红高粱》 B、《英雄》 C、《阳光灿烂的日子》 D、《失恋33天》 我的答案：C 3

油画《自由在引导着人民》描绘是哪个国家的事件：（） A、德国 B、法国 C、 D、美国 我的答案：B 4

《红高粱》影片结尾时，在那一片血染的深红中，“我”爷爷拉着“我”爸爸与哪幅油画具有相同的仪式艺术 A、荷拉斯兄弟的誓言 B、自由在领导着人民 C、苏格拉底之死 D、西斯廷圣母 我的答案：B 5

谁提出了以美育代宗教 A、陶行知 B、黄炎培 C、胡适 D、蔡元培 我的答案：D 6

《红高粱》的导演是谁 A、顾长卫 B、张艺谋 C、陈凯歌 D、李安 我的答案：B 7

电影不属于美育的一种 我的答案：× 8

拍照是动态的艺术。（） 我的答案：× 9

《自由在引导着人民》作品中，女神旁边是一个（）。 A、小孩子 B、青年 C、老人 D、都不对 我的答案：A 10

“日常生活是一种散文化的沉沦的状态”是（）说的。 A、马塞尔

B、布贝尔 C、雅斯贝尔斯

D、马丁·海德格尔 我的答案：D 11

《自由在引导着人民》是一个雕塑作品。（） 我的答案：× 12

法国大卫的《荷拉斯兄弟的誓言》，古典画派的构图非常均衡，中心在于誓言的信物也就是几把宝剑上。 我的答案：√ 13

诗、歌、舞三位一体，这是（）的一个重要的特点。 A、大众文化 B、原始艺术 C、精英文化 D、 仪式文化 我的答案：B 14

电影《在阳光灿烂的日子》描写的是抗战时期的少年成长故事。 我的答案：× 15

电影《红高粱》中村民在抗战之前的仪式是喝酒、高唱饮酒歌。 我的答案：√ 16

《自由在引导着人民》是下面哪一国画家的作品：（） A、德国 B、意大利 C、法国 D、英国 我的答案：C

电影的仪式文化和电影的意识形态（二）已完成 1

电影《北京人在纽约》的男主演是：（） A、刘欢 B、陈道明 C、姜文 D、葛优 我的答案：C 2

《现代启示录》是对一种人性恶的一种献祭。（） 我的答案：√ 3

电影作为一种多元化文化，与意识形态的关系不大。

我的答案：× 4

电影是各种什么东西的交汇与斗争、合谋的场域 A、意识形态 B、文化 C、精神需求 D、艺术 我的答案：A 5

不代表美国国家意识形态的电影为 A、《星战前传》 B、《日》 C、《断臂山》 D、《阿凡达》 我的答案：C 6

对中国电影的主要意识形态叙述错误的是 A、知识分子精英意识形态 B、市识形态

C、青年、边缘意识形态 D、非主流意识形态 我的答案：D 7

电影《仪式》是一部日本影片 我的答案：√ 8

科波拉的《现代启示录》里面有很多仪式性的舞台。（） 我的答案：√ 9

“第三世界的本文”是指中国（）世纪以来的一些文学艺术作品。 A、20 B、19 C、18 D、17

我的答案：A 10

《阿Q正传》是对我国民族文化的反思。（）

我的答案：√ 11

下面哪一部电影不属于美国电影的意识形态的作品：（） A、《安娜与国王》 B、《日》 C、《天堂电影院》

D、《星战前传》 我的答案：C 12

科波拉的《现代启示录》揭露了下面哪一项：（） A、人类对环境的异化 B、环境对人类的异化 C、人类对战争的异化 D、战争对人类的异化 我的答案：D 13

认为“第三世界总是以民族寓言的形式来投射政治”的是：（） A、杰姆逊 B、库布里克 C、爱森斯坦 D、黑泽明 我的答案：A 14

托马斯·沙兹是哪个国家的电影理论家：（） A、英国 B、美国 C、法国 D、意大利 我的答案：B

电影的仪式文化和电影的意识形态（三）已完成 1

是否拥有的市识形态，是判定社会是否进步的标准之一。 我的答案：√ 2

《失恋33天》票房主力军是男青年。（） 我的答案：× 3

电影《一个和八个》中“一个”指的是哪个阶层的人物：（） A、知识分子 B、武士 C、农民 D、工人 我的答案：A 4

代表市识形态的是 A、《建国伟业》 B、《孩子王》 C、《顽主》 D、《阳光灿烂的日子》 我的答案：C

5

《一个和八个》是一部（）题材的电影。 A、爱情 B、友情 C、科幻 D、战争 我的答案：D 6

《黄土地》的视角带有知识分子气质。（） 我的答案：√ 7

不代表青年、边缘意识形态的是 A、《建国伟业》 B、《阳光灿烂的日子》 C、《周末情人》 D、《小武》 我的答案：A 8

电影《建国伟业》体现了电影中的非主流意识形态 我的答案：× 9

穿越剧从某种程度折射了主流的意识形态。 我的答案：× 10

《非常夏日》是第（）代导演的作品。 A、6 B、5 C、4 D、3

我的答案：A 11

以下属于成长题材的电影的是（）。 A、《建国大业》 B、《周末情人》 C、《建党大业》 D、《黄土地》 我的答案：B 12

《建国大业》体现主流电影和商业电影有所结合。（） 我的答案：√ 13

下面哪一部电影不属于知识分子精英意识形态的作品：（） A、《黄土地》 B、《一个与八个》

C、《孩子王》 D、《小武》 我的答案：C 14

尤小刚是一位（）。 A、电影导演 B、编剧

C、电视剧导演 D、 摄影师 我的答案：C 15

下列表达主流意识形态的电影是：（） A、《孩子王》 B、《建国大业》 C、《黄土地》 D、《一个与八个》 我的答案：B 16

电影《顽主》表达的是哪种意识形态类型的题材：（） A、西方意识形态 B、边缘意识形态 C、主流意识形态 D、市识形态 我的答案：D

电影的仪式文化和电影的意识形态（四）已完成 1

《有话好好说》开场姜文在（）。 A、打架 B、吃饭 C、追女友 D、 谈话 我的答案：C 2

电影《有话好好说》中饰演知识分子的是：（） A、姜文 B、李琦 C、傅彪 D、李保田 我的答案：D 3

一般来说，知识分子比较喜欢逻辑理性的东西。（） 我的答案：√ 4

《有话好好说》中饰演书商的演员是谁

A、姜武 B、姜文 C、李保田 D、张国立 我的答案：B 5

《有话好好说》这部电影中书商代表的是什么意识形态 A、青年、边缘意识形态 B、主流意识形态

C、知识分子精英意识形态 D、市识形态 我的答案：D 6

《有话好好说》被称为（）风格的电影。 A、相声 B、 戏剧 C、小品 D、 都不对 我的答案：C 7

《有话好好说》电影里面同时存在市识形态和知识分子精英意识形态 我的答案：√ 8

《有话好好说》这部电影的导演是王家卫 我的答案：× 9

在电影中，喜欢用晃镜头的是（）。 A、陈可辛 B、关锦鹏 C、王家卫 D、 李宇森 我的答案：C 10

下面有关电影《有话好好说》描述不正确的一项是：（） A、片子中用了大量的晃镜头

B、片中青年赵小帅是一名个体书商 C、姜文主演的

D、是20世纪八十年代的作品 我的答案：D 11

张艺谋执导的第一部反映城里人生活的影片是下面哪一部：（） A、《有话好好说》 B、《红高粱》 C、《一个也不能少》

D、《英雄》 我的答案：A 12

晃镜头的画面很稳定。（） 我的答案：× 13

电影《有话好好说》中李保田饰演的张秋生是一个知识分子，代表的是精英意识形态。 我的答案：√ 14

《有话好好说》中电脑是被厨师摔坏的。 我的答案：× 15

电影《有话好好说》的导演是：（） A、冯小刚 B、张艺谋 C、陈凯歌 D、王家卫 我的答案：B 1

中国的娱乐片讨论“艰难的观念转换”发生在哪一年：（） A、1958年 B、1988年 C、1978年 D、1968年 我的答案：B 2

电影《甲方乙方》中的圆梦公司叫“3T公司”。 我的答案：× 3

大众文化的娱乐功能确是与生俱来的。（） 我的答案：√ 4

冯小刚的贺岁片的喜剧风格是一种青年喜剧。（） 我的答案：× 5

席勒认为什么冲动调节理性冲动和感性冲动，使人成为一个完整的人 A、心理 B、生理 C、一时 D、游戏 我的答案：D 6

对于大众文化量的特征的描述正确的是 A、游戏和娱乐并不是人的一种天性需要

B、电影具有假象性替代性满足的娱乐化功能 C、电影具有真实性替代性满足的娱乐化功能 D、游戏和娱乐是人的一种后天需要 我的答案：B 7

席勒认为当人游戏时，他就不是一个完整的人 我的答案：× 8

“庖丁解牛 謋然己解 如土委地”出自哪部著作？（） A、《庄子》 B、《孟子》 C、《论语》 D、《春秋》 我的答案：A 9

电影《非诚勿扰》充满年轻人的欢乐气氛。（） 我的答案：× 10

庖丁解牛的一个形象化的展示是（）里面的小伙计。 A、《有话好好说》 B、《新龙门客栈》 C、《红高粱》 D、《黄土地》 我的答案：B 11

电影具有假想性替代性满足的娱乐化功能，比如《顽主》中的‘三T公司’。 我的答案：√ 12

下面哪一项不是席勒的观点：（） A、理性冲动 B、感性冲动 C、游戏冲动 D、视觉冲动 我的答案：D 13

下面哪一部电影既具有转型性意义又被称为“杂种电影”：（） A、《大红灯笼高高挂》 B、《黄土地》 C、《红高粱》 D、《一个和八个》 我的答案：C 14

“庖丁解牛”的故事出自哪部著作：（） A、《庄子》

B、《老子》 C、《孟子》 D、《论语》 我的答案：A 15

提出“人天然有理性冲动、感性冲动、游戏冲动”的是哪位诗人：（） A、歌德 B、但丁 C、培根 D、席勒 我的答案：D 1

描写男女主人公的五十年婚姻生活史的电视剧是：（） A、《金婚风雨情》 B、《金婚》 C、《和平年代》 D、《欢喜姻缘》 我的答案：B 2

电影《集结号》的导演是：（） A、冯小刚 B、张艺谋 C、陈凯歌 D、王家卫 我的答案：A 3

电影《十月围城》的编剧是：（） A、李樯 B、王蕙玲 C、陈可辛 D、兰小龙 我的答案：C 4

张艺谋在《红高粱》电影中完成了其大众文化转型 我的答案：× 5

张艺谋执导的电影《活着》涉及到文化大 我的答案：√ 6

下列不是后现代“后假定”美学特征的是 A、反传统 B、现实主义 C、反文化 D、自相矛盾

我的答案：B 7

《秋菊打官司》拍摄于（）年。 A、1991 B、1992 C、 1993 D、1994 我的答案：B 8

中国影视的大众文化的源泉主要来自三个方面，其中描述错误的是 A、古典经典

B、民间文化大众化 C、红色经典

D、精英文化大众化 我的答案：D 9

下面哪一项不属于中国影视的大众文化：（） A、古典经典 B、红色经典

C、民间文化的大众化 D、传统文化的世俗化 我的答案：D 10

张艺谋走的是商业化/主旋律和下面哪一项混合的道路：（） A、国际化/高雅艺术 B、大众化/世俗艺术 C、大众化/高雅艺术 D、国际化/唯美艺术 我的答案：C 11

下面哪一部电影不是张艺谋直接导演的：（） A、《老井》 B、《英雄》 C、《活着》 D、《十面埋伏》 我的答案：A 12

后现代“后假定”美学的崛起：反传统、反文化、滑稽模仿、叙述游戏、和结构等等。 我的答案：√ 13

下面哪一部电影不是张艺谋创造前史阶段的作品：（） A、《老井》 B、《活着》 C、《黄土地》

D、《大阅兵》 我的答案：B 14

电影《老井》是张艺谋自编自导自演的作品。 我的答案：× 15

田壮壮曾导演过《蓝风筝》。 我的答案：√ 16

张艺谋是中国第几代导演的代表人物：（） A、第二代 B、第三代 C、 D、第五代 我的答案：D 17

《建国大业》《建党大业》是主旋律电影，《十月围城》是贺岁电影。 我的答案：√

电影的大众文化性（三）已完成 1

下列由卓别林出演，并且是他自己最钟爱的作品是：（） A、《淘金记》 B、《阿甘正传》 C、《漂亮女人》 D、《乱世佳人》 我的答案：A 2

下列不属于冯小刚的导演作品是：（） A、《非诚勿扰》 B、《非诚勿扰2》 C、《可可西里》 D、《甲方乙方》 我的答案：C 3

以下有喜剧性的电影是（）。 A、《感官王国》 B、《建党大业》 C、《建国大业》 D、 《失恋33天》 我的答案：D 4

以下属于喜剧电影的是（）。 A、《刀剑笑》 B、《红高粱》

C、《黄土地》 D、《一个和八个》 我的答案：A 5

通过电影的什么功能能够帮助人们认识自己 A、窗户 B、镜子 C、门户 D、收纳箱 我的答案：B 6

一个国家的所有电影都可以看成是其民族文化精神的表现 我的答案：× 7

中国哪位导演的贺岁片具有中国特色的，初具类型特点的类型性电影 A、张艺谋 B、陈凯歌 C、王家卫 D、冯小刚 我的答案：D 8

冯小刚的贺岁电影在广州的票房不如北京。（） 我的答案：√ 9

“具有中国特色的、初具类型特点的类型性电影”指的是下面哪一项：（） A、大众娱乐片 B、贾樟柯纪实片 C、张艺谋商业片 D、冯氏贺岁片 我的答案：D 10

“正是人的认同决定了他的生存感”是下面哪一位提出的：（） A、席勒 B、埃里克森 C、弗洛伊德 D、荣格 我的答案：B 11

下面哪一部电影不是反映美国精神的：（） A、《淘金记》 B、《乱世佳人》 C、《铁皮鼓》 D、《阿甘正传》 我的答案：C

12

《非诚勿扰》《甲方乙方》《手机》等都是冯小刚的代表作。 我的答案：√ 13

《公民凯恩》中凯恩的形象具有复杂的二元对立性，反映了典型的欧洲精神——进取精神。 我的答案：× 14

前苏联精神分析学家埃里克森认为，正是人的认同决定了他的生存感。 我的答案：× 15

《非诚勿扰》里面秦奋有一种忧伤和暮气。（）

我的答案：√

电影的大众文化性（四）已完成 1

达芬奇仅仅是一个著名的大画家。（） 我的答案：× 2

电影《重庆森林》中男女主角最近的距离是：（） A、1米 B、10公分 C、1公分 D、0.01公分 我的答案：D 3

《感官王国》表现性欲非常大胆和扭曲。（） 我的答案：√ 4

宗白华认为西洋画讲求神韵，而中国话讲求逼真 我的答案：× 5

从传统文化转换成大众文化过程中可能会产生“文化折扣” 我的答案：√ 6

下列哪部电影不是王家卫执导的电影 A、《旺角卡门》 B、《春光乍泄》 C、《重庆森林》 D、《十面埋伏》 我的答案：D 7

对王家卫作品特点的描述不正确的是 A、视觉感官印象化和感性抒情 B、画面的扭曲夸张变形

C、寓言化的现实和意蕴的含混化 D、人物写实化 我的答案：D 8

写意性和写实性之间的差别不包括 A、神/形 B、虚/实 C、动/静

D、表现/再现 我的答案：C 9

宗白华认为西洋绘画自觉讲求艺术与下面哪一项相一致：（） A、纪实 B、写意 C、科学 D、表现 我的答案：B 10

下面哪一项不属于写意性或表现性的范畴：（） A、表现/再现 B、纪实/抒情 C、神/形 D、虚/实 我的答案：B 11

“文化折扣”是一个传播学术语。 我的答案：√ 12

日本电影中的中远景镜头反映了日本式的中庸、沉静和平和的精神，比如《感官王国》。 我的答案：× 13

《太白行吟图》的作者是（）。 A、齐白石 B、张大千 C、徐悲鸿 D、梁楷 我的答案：D 14

《集结号》里的谷子地偏重一种（）形象。 A、平民 B、 C、艺人 D、都不对 我的答案：A

15

《功夫熊猫》是哪个国家的电影：（） A、中国 B、日本 C、美国 D、英国 我的答案：C 16

关于《英雄》描述错误的是（）。 A、摄影师是韩国的 B、有大量的演员 C、有日本的服装设计师 D、有久石让的音乐 我的答案：A 17

中国电影的美学传统是下面哪一项：（） A、表现性或形象性 B、纪实性或表现性 C、纪实性或写意性 D、写意性或表现性 我的答案：D

电影的民族文化性与世界文化性已完成 1

电影《建国大业》中“蒋经国”一角的演员是：（） A、张国立 B、陈坤 C、成龙 D、张涵予 我的答案：B 2

以下是冯小刚导演的作品是（）。 A、《唐山大地震》 B、《红高粱》 C、《黄土地》 D、《有话好好说》 我的答案：A 3

电影《集结号》的主角的名字是：（） A、谷子地 B、刘泽水 C、赵二斗 D、姜茂才 我的答案：A 4

《集结号》塑造的是一种新的平民形象 我的答案：√ 5

《孔子》这部电影弘扬的是一种己所不欲勿施于人的思想 我的答案：× 6

《满城尽带黄金甲》这部影片与哪部话剧的情节比较相似 A、茶馆 B、《哈姆雷特》 C、《雷雨》 D、《罗密欧与朱丽叶》 我的答案：C 7

《建国伟业》中蒋介石由哪位演员饰演 A、陈坤 B、唐国强 C、张国立 D、刘劲 我的答案：C 8

《建国伟业》中陈坤饰演的是哪位历史人物 A、蒋介石 B、蒋经国 C、 D、周恩来 我的答案：B 9

《丑陋的中国人》是下面哪一位著名学者的作品：（） A、陈思和 B、柏杨 C、余秋雨 D、洪子诚 我的答案：B 10

电影《满城尽带黄金甲》的高潮段落是下面哪一项：（） A、王迎娶梁国公主

B、王以禁军都尉身份领兵造反 C、一家人之间的互相仇杀 D、太子与继母乱伦 我的答案：C 11

下面哪一项是文化混杂在影片《夜宴》里的表现：（） A、牡丹坊的杀戮 B、罗马军政

C、忍者般的造型

D、武士日式的剖腹自杀 我的答案：C 12

电影《集结号》是描写辛亥时期的喜剧电影。 我的答案：× 13

《集结号》中的死去的士兵开始时被当作（）。 A、烈士 B、 逃兵 C、失踪者 D、 敌军 我的答案：C 14

《集结号》、《建国大业》都从不同角度标明新世纪中国的国家形象。 我的答案：√ 15

建国初期，我国和哪个国家没有文化交流？（） A、波兰 B、捷克 C、美国 D、苏联 我的答案：C 16

塑造了城市普通市民的形象的演员是（）。 A、葛优 B、梁天 C、张国立 D、都包括 我的答案：D 17

电影《十面埋伏》里牡丹坊的舞蹈是对下面哪一项的模仿：（） A、汉舞 B、清舞蹈 C、唐舞 D、明舞蹈 我的答案：C 18

电影《集结号》的导演是下面哪一位：（） A、姜文 B、陈凯歌 C、张艺谋 D、冯小刚 我的答案：D

19

基于文化复杂的现实，我们要开放复杂地理解中国的文化与传统。 我的答案：√ 20

电影《孔子》里特有的“明星扎堆“的现象是著名制片人韩三平的创意。 我的答案：× 21

下面哪一部作品表现的不是“新世纪中国国家形象问题”：（) A、《菊豆》 B、《孔子》 C、《集结号》 D、《建国大业》 我的答案：A

电影的美学风格与文化形态（一）已完成 1

“电影作者论”中“作者”是指电影中的什么职能人员：（） A、编剧 B、制片 C、导演 D、主演 我的答案：B 2

认为“风格即人”的布封是哪个国家的作家：（） A、法国 B、美国 C、意大利 D、奥地利 我的答案：A 3

萨里斯认为如果好莱坞像丛林，其中具有个性的导演就是什么 A、一株小草 B、一棵树 C、一片落叶

D、孕育丛林的土壤 我的答案：B 4

19年谁明确提出了“电影作者论” A、阿斯·德吕克 B、巴赞

C、安德鲁·萨里斯 D、特吕佛 我的答案：A 5

“作者电影”充分体现了谁的个性化特征

A、导演 B、演员 C、编剧 D、摄影师 我的答案：A 6

巴赞认为电影的价值来自于演员，信赖演员比信赖导演可靠的多 我的答案：× 7

美国著名的影评人安德鲁·萨里斯是演员论的鉴定支持者 我的答案：× 8

导演风格要素不包括下面哪一项：（） A、题材的选择 B、剧本结构 C、导演个人素养 D、演员表演 我的答案：C 9

“丛林批判理论”是下面哪一位的观点：（） A、梅里爱 B、萨里斯 C、巴赞 D、特吕弗 我的答案：B 10

布封认为“风格即人”。 我的答案：√ 11

“电影作者论”来源于英国，来源于欧洲艺术电影。 我的答案：× 12

德吕克认为摄影机如自来水笔。（） 我的答案：√ 13

《文本》的创刊号的主题是“导演及作者”。 我的答案：× 14

《电影手册》是（）著名的电影刊物。 A、美国 B、英国 C、法国 D、德国 我的答案：C

15

特吕弗于下面哪一年明确提出“电影作者论”：（） A、19.0 B、1965.0 C、1966.0 D、1963.0 我的答案：A

电影的美学风格与文化形态（二）已完成 1

纪实主义电影的源头与奠基人士：（） A、梅里埃 B、爱森斯坦 C、特吕弗

D、卢米埃尔兄弟 我的答案：D 2

中国纪实电影《邻居》是第六代导演的代表作之一。 我的答案：× 3

意大利新现实主义提倡“把摄影机扛到大街上去”、“人道主义”。 我的答案：√ 4

纪实主义电影美学源头来自于埃米尔兄弟的电影 我的答案：√ 5

《太阳照常升起》是姜文最具作者性的电影 我的答案：√ 6

下列哪部电影属于伊朗新电影 A、《小武》 B、《妈妈》 C、《小鞋子》 D、《儿子》 我的答案：C 7

对电影美学风格的分类叙述错误的是 A、抒情性电影美学 B、戏剧化电影美学 C、现代主义电影美学 D、后现代主义电影美学 我的答案：A 8

中国当代最具“作者性”的导演是谁？ A、冯小刚

B、张艺谋 C、陈凯歌 D、姜文 我的答案：D 9

纪实主义电影美学的源头是卢米埃尔兄弟：《北方的那努克》《水浇园丁》。 我的答案：√ 10

以下在杀戮场面搭配哀婉音乐的电影是（）。 A、《赛德克巴莱》 B、《小鞋子》 C、《小武》 D、《邻居》 我的答案：A 11

伊朗新电影的代表作品不包括下面哪一项：（） A、《小鞋子》 B、《妈妈》 C、《何处是我朋友的家》 D、《橄榄树下》 我的答案：B 12

中国第五代导演使得下面哪一项美学崛起：（） A、后现代美学 B、纪录美学 C、影像美学 D、纪实美学 我的答案：C 13

下面哪一部电影不是姜文的作品：（） A、《鬼子来了》 B、《让子弹飞》 C、《太阳照常升起》 D、《孔雀》 我的答案：D 14

陈旭光将电影美学分为几类文化形态：（） A、2种 B、3种 C、4种 D、5种

我的答案：C 15

中国电影《太阳照常升起》的导演是：（）

A、张艺谋 B、姜文 C、贾樟柯 D、田沁鑫 我的答案：B 16

以下在杀戮场面搭配哀婉音乐的电影是（）。 A、《赛德克巴莱》 B、《小鞋子》 C、《小武》 D、《邻居》 我的答案：A 17

意大利新现实主义电影作品有《偷自行车的人》、《罗马11点》和《罗马，不设防的城市》等，它提倡“把摄影机扛到大街上去”。 我的答案：√

电影的美学风格与文化形态（三）已完成 1

陈凯歌导演作品《无极》是一部充满想象力的非纪实主义电影。 我的答案：√ 2

美国历史大约（）年。 A、100 B、300 C、400 D、500

我的答案：B 3

认为“黄帝四面”为“黄帝取合己者四人，使治四方”的是：（） A、老子 B、庄子 C、孔子 D、孟子 我的答案：C 4

80年代出现的新纪实电影运动，提出电影语言现代化，电影要反映现实本身 我的答案：√ 5

电影《小武》的导演是谁 A、谢飞 B、田壮壮 C、贾樟柯 D、陈凯歌 我的答案：C

6

电影《小武》重点表现了一个什么人物形象 A、企业家 B、小偷 C、歌女 D、农民 我的答案：B 7

《春秋》是谁编定的 A、老子 B、孟子 C、墨子 D、孔子 我的答案：A 8

在电影《无极》和《太阳照常升起》中都不存在想象 我的答案：× 9

好莱坞电影存在严重的想象力的缺乏，而中国电影则充满想象力。 我的答案：× 10

贾樟柯的电影对声音的应用很独特，都是有声源的音乐。 我的答案：√ 11

“子不语怪力乱神”是（）说的。 A、孟子 B、孔子 C、庄子 D、 荀子 我的答案：B 12

下面关于贾樟柯表达正确的一项是：（） A、具有深厚的民族反思情结 B、片中不用方言

C、第一部作品是《三峡好人》 D、其作品纪实风格显著 我的答案：D 13

夔一足是黄帝时期的一个（）。 A、史官 B、警卫 C、乐官 D、都不对 我的答案：C

14

中国科幻电影不发达是因为科技不够发达。 我的答案：× 15

以下获得奥斯卡提名的电影是（）。 A、《盗梦空间》 B、《黑天鹅》 C、《阿凡达》 D、都包括 我的答案：D

戏剧化电影美学已完成 1

一般而言，电影代表梦想成真的原型是哪个童话角色：（） A、灰姑娘 B、白雪公主 C、睡美人 D、唐老鸭 我的答案：A 2

类型的内部要素有惯例和模式，外部要素有文化和观念。 我的答案：× 3

下列电影类型的分类标准不正确的是 A、按题材分 B、按导演反应分 C、按形式分 D、按风格分 我的答案：B 4

下列哪个电影类型不属于按形式分的电影类型 A、动作片 B、音乐片 C、歌舞片 D、灾难片 我的答案：D 5

电影的类型的主要要素不包括 A、惯性与模式 B、文化与观念 C、生产与制作

D、接受与停止生产 我的答案：D 6

类型是建立在观众与制作者普遍认同和默认的基础上，是制片人、观众等共同享有的一套期

望系统或者说是管理系统 我的答案：√ 7

类型的本质是一种神话形象 我的答案：× 8

下面哪一项不是类型的主要要素：（） A、惯例和模式 B、文化与观念 C、生产与制作 D、接受与被接受 我的答案：D 9

类型电影的发源地是下面哪一个国家：（） A、意大利 B、英国 C、美国 D、法国 我的答案：C 10

类型电影按题材分为爱情片、黑帮片、战争片、科幻片、西部片和灾难片等。 我的答案：√ 11

黑色电影是类型电影的一种，是从观众的反映这个角度来划分的。 我的答案：× 12

下列不属于蒙太奇学派的导演是：（） A、爱森斯坦 B、普多夫金 C、卢米埃尔 D、库里肖夫 我的答案：C 13

认为“原型是指不断重复出现的意象”的是：（） A、卢梭 B、荣格 C、佛洛依德 D、孟德斯鸠 我的答案：B 14

苏联蒙太奇学派的诞生在二十世纪的哪个年代：（） A、八十年代 B、六十年代 C、四十年代

D、二十年代 我的答案：D 15

类型电影可以按题材、形式、观众的反映和风格等分类。 我的答案：√ 16

下面哪一部作品不属于“康迪德”原型性故事类型：（） A、《我的左脚》 B、《华尔街》 C、《阿甘正传》 D、《憨豆博士》 我的答案：B

现代主义电影美学（一）已完成 1

下列属于德国表现主义电影的是：（） A、《阿凡达》 B、《筋疲力尽》 C、《卡里加利博士的小屋》 D、《广岛之恋》 我的答案：C 2

现代主义主要是指19世纪初到20世纪中期这段时间的艺术。 我的答案：× 3

吸血鬼类型的电影源头在（）。 A、德国 B、美国 C、法国 D、英国 我的答案：B 4

下列哪部电影属于欧洲艺术电影 A、《卡里加里博士的小屋》 B、《筋疲力尽》 C、《第七封印》 D、《吸血鬼》 我的答案：C 5

现代主义是一个庞大复杂的美学和艺术思潮，包括诸多复杂的流派，如象征主义、未来主义、表现主义、超现实主义、意识流、存在主义等诸多复杂的流派 我的答案：√ 6

现代主义电影的理论基础是“作者论” 我的答案：√

7

表现吸血鬼与人类恋爱的美国电影是（）。 A、《阿凡达》 B、《暮光之城》 C、《广岛之恋》 D、都不对 我的答案：B 8

先锋电影发生在20世纪40、50年代，主要代表作《机器的舞蹈》、《对角线交响曲》、《一条安达鲁狗》 。 我的答案：√ 9

下面哪一项不是现代主义在电影中的表现：（） A、先锋电影 B、新好莱坞电影 C、德国表现主义电影 D、法国新浪潮 我的答案：C 10

《恶之花》的作者是（）。 A、希区柯克 B、安东尼奥尼 C、 波多莱尔 D、费里尼 我的答案：C 11

现代主义不包括下面哪一个流派：（） A、象征主义 B、未来主义 C、超现实主义 D、解构主义 我的答案：D 12

下面关于现代主义电影美学的特征与追求表达不正确的一项是：（） A、复制性：距离感的消失 B、形式上的风格化追求

C、表现主观性、张扬自我意识

D、幻觉和潜意识、飘忽、迷茫、内容的朦胧性 我的答案：A 13

下列不属于先锋电影的代表作有：（） A、《机器的舞蹈》 B、《一条安达鲁狗》 C、《对角线交响曲》

D、《吸血鬼》 我的答案：D 14

古典哲学的创始人康德是哪个国家的哲学家：（） A、法国 B、德国 C、意大利 D、美国 我的答案：B 15

现代派名画《星空》的创作者是：（） A、梵高 B、毕加索 C、达芬奇 D、列宾 我的答案：A 16

类型是按观念和下面哪一项的总和来划分的：（） A、艺术元素 B、剧本结构 C、题材选择 D、辅助元素 我的答案：A

现代主义电影美学（二）已完成 1

《月蚀》里出现一个演员演两个角色的现象。（） 我的答案：√ 2

现代主义并没有哲学背景。（） 我的答案：× 3

话剧《红玫瑰与白玫瑰》改编自谁的同名小说：（） A、张爱玲 B、陈忠实 C、王小波 D、余华 我的答案：A 4

《阳光灿烂的日子里》体现了对民族的反思 我的答案：× 5

下列哪部电影没有一人饰两角 A、《让子弹飞》 B、《周渔的火车》

C、《月蚀》 D、《苏州河》 我的答案：B 6

对现代主义电影永恒的特点描述正确的是 A、战争

B、凄惨的爱情 C、人伦

D、自我的迷失 我的答案：D 7

中国第五代导演时期电影进入了“伪现实主义”，这是因为在电影中没有体现个人的焦虑而是对民族的反思 我的答案：√ 8

在中国第几代导演时期，电影真正意义的进入了个体性的现代主义 A、 B、第三代 C、第五代 D、第六代 我的答案：D 9

现代主义仅仅在电影中有体现。（） 我的答案：× 10

《维洛尼卡的双重生命》里面的主角国籍是（）。 A、美国 B、 英国 C、德国

D、 法国和波兰 我的答案：D 11

下面哪一部作品不是耐人寻味的“一人两角”的现象：（） A、《周渔的火车》 B、《苏州河》 C、《孩子王》 D、《月蚀》 我的答案：C 12

话剧《红玫瑰与白玫瑰》导演是（）。 A、田沁鑫 B、张艺谋 C、 陈凯歌 D、 贾樟柯

我的答案：A 13

下面关于电影《苏州河》表达不正确的一项是：（） A、导演是娄烨 B、纪实风格的作品 C、现代主义的代表作品 D、小成本制作的片子 我的答案：C 14

下列属于中国第六代导演的作品是：（） A、《黄土地》 B、《苏州河》 C、《边走边唱》 D、《孩子王》 我的答案：B 15

最早的现代主义者可以追溯到（）。 A、灰姑娘 B、吸血鬼 C、康迪德 D、 哈姆雷特 我的答案：D 16

电影《苏州河》中男主角的职业是：（） A、商贩 B、船家 C、摄影师 D、乐师 我的答案：C 17

在现代主义的作品中寻找自我是一个永恒的母题。 我的答案：√

现代主义电影美学（三）已完成 1

电影《野草莓》中教授从事的专业是：（） A、化学 B、数学 C、哲学 D、医学 我的答案：D 2

《广岛之恋》是一部支持战争的电影。（） 我的答案：× 3

电影《野草莓》的真实世界里，教授拿到荣誉学位后回家。 我的答案：× 4

《广岛之恋》的主人翁是 A、商人 B、女科学家 C、士兵 D、难民 我的答案：C 5

《野草莓》中在男主人翁梦境中的从马车滑落下来的棺材中躺的是谁 A、男主翁自己 B、男主人翁儿子 C、男主人翁妻子 D、男主人翁儿媳 我的答案：A 6

《广岛之恋》的女主角是（）人。 A、英国 B、法国 C、日本 D、中国 我的答案：C 7

《黑天鹅》、《穆赫兰道》可以说是现代主义电影的美国化，这两部电影将对自我的反思融入到故事性很强的情节中，使电影具有很强的趣味性 我的答案：√ 8

现代主义电影主要关注自我，如何寻找自我的完整性 我的答案：√ 9

在这个商业至上的时代，现代主义的电影引领潮流，票房稳定。 我的答案：× 10

下面关于电影《野草莓》表达正确的一项是：（） A、导演是英国的英格玛·伯格曼 B、典型的纪实风格影片

C、线索是在老科学家领取勋章的路上不断穿插记忆 D、片中伊扎克的两种梦境 我的答案：C 11

现代主义的电影是关注灵魂的，也是让大家静下来去思考自己。 我的答案：√ 12

《巫山云雨》中有象征意义的情节是（）。 A、杀鱼 B、做梦 C、旅游 D、打架 我的答案：A 13

下面哪一部电影不具有现实主义电影美学：（） A、《红色沙漠》 B、《八部半》 C、《野草莓》 D、《天生杀人狂》 我的答案：D 14

电影《广岛之恋》故事发生的国家是：（） A、日本 B、法国 C、德国 D、菲律宾 我的答案：A 15

电影《hello，树先生》“树先生”的演员是：（） A、葛优 B、姜文 C、王宝强 D、张丰毅 我的答案：C

后现代主义电影美学已完成 1

后现代主义电影具有反传统、反文化、反深度和平面化等特征。 我的答案：√ 2

下列属于导演陆川的作品有：（） A、《疯狂的石头》 B、《东成西就》 C、《三毛从军记》 D、《寻》 我的答案：D 3

电影《恋爱中的宝贝》的导演是：（） A、冯小刚 B、李少红 C、陆川 D、姜文

我的答案：B 4

后现代主义是指二次世界大战以后出现的一些文艺现象，它反对现代主义艺术传统，但不反对艺术本身 我的答案：× 5

后现代主义电影的美学文化特征不包括 A、反文化 B、反传统 C、反深度 D、 我的答案：D 6

美国后现代主义是从对好莱坞的反判开始，而英国的后现代主义是从绅士文化到嬉皮文化开始的

我的答案：√ 7

下列哪部电影不属于中国后现代主义电影 A、《苏州河》 B、《大话西游》 C、《寻》 D、《疯狂的石头》 我的答案：A 8

下列电影中不属于美国后现代主义电影的是 A、《邦妮与克莱德》 B、《飞越疯人院》 C、《相见恨晚》 D、《低俗小说》 我的答案：C 9

被称为“思想系统的历史学家”的法国哲学家是：（） A、米歇尔·福柯 B、德尼·狄德罗 C、笛卡尔

D、让·波德里亚 我的答案：A 10

描写美国雌雄大盗的电影是：（） A、《不准掉头》 B、《天生杀人狂》 C、《邦妮与克莱德》 D、《飞越疯人院》 我的答案：C

11

后现代主义是二次世界大战以前出现的文艺现象。 我的答案：× 12

具有后现代主义美学的英国电影的代表作有：《滑动门》、《猜火车》、《低俗小说》等。 我的答案：√ 13

下面关于后现代主义电影美学的特征与追求表达不正确的一项是：（） A、平面感：削平深度模式 B、断裂感与解构性：非历史化

C、用各种电影语言表意来象征与写意 D、零散化：主体的萎缩与消失 我的答案：C 14

后现代主义是指二次世界大战以后（或者说现代主义文艺的高潮之后）出现的一些文艺现象。 我的答案：√ 15

下面哪一部作品不具有后现代主义电影美学：（） A、《漂亮女人》 B、《误打误撞》 C、《燕尾蝶》 D、《西蒙娜》 我的答案：A 16

反深度的“四种模式的破除”不包括下面哪一项：（） A、现象/本质

B、准确性/非确定性 C、明显/隐含 D、所指/能指 我的答案：B 1.1、影视概说

任务点1 影视鉴赏引言（一） 作业 10(题) 提交时间：2015-04-20 分数：90.00分

任务点2 TS081A50504A1.mp4 视频 22.9分钟 1.2、电影就是我们的生活

任务点1 影视鉴赏引言（二） 作业 10(题) 提交时间：2015-04-22 分数：100.00分

任务点2 TS081A50504A2.mp4 视频 23.3分钟 1.3、“影像文化”及其性意义

任务点1 影视鉴赏引言（三） 作业 9(题) 提交时间：2015-04-22 分数：88.80分

任务点2 TS081A50504A3.mp4 视频 23.8分钟 1.4、影视文化的负面价值

任务点1 影视鉴赏引言（四） 作业 10(题) 提交时间：2015-04-22 分数：90.00

分

任务点2 TS081A50504A4.mp4 视频 22.6分钟 2.1、电影是“第七艺术”

任务点1 TS081A50504A5.mp4 视频 22.2分钟

任务点2 “追求永恒”与“第七艺术”的诞生（一） 作业 9(题) 提交时间：2015-04-22 分数：100.00分 2.2、电影艺术的成因及要素

任务点1 TS081A50504A6.mp4 视频 24.1分钟

任务点2 “追求永恒”与“第七艺术”的诞生（二） 作业 13(题) 提交时间：2015-04-22 分数：92.40分 3.1、电影艺术语言的自觉

任务点1 TS081A50504A7.mp4 视频 23.0分钟 任务点2 语言的自觉电影艺术之途（一） 作业 14(题) 提交时间：2015-04-24 分数：92.30分

3.2、卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影

任务点1 TS081A50504A8.mp4 视频 23.1分钟 任务点2 语言的自觉电影艺术之途（二） 作业 14(题) 提交时间：2015-04-24 分数：92.30分 3.3、鲍特和格里菲斯时期的电影

任务点1 TS081A50504A9.mp4 视频 22.3分钟 任务点2 语言的自觉电影艺术之途（三） 作业 15(题) 提交时间：2015-04-24 分数：100.00分 3.4、普多夫金和爱森斯坦时期的电影

任务点1 TS081A50504A10.mp4 视频 22.2分钟 任务点2 语言的自觉电影艺术之途（四） 作业 14(题) 提交时间：2015-05-16 分数：100.00分 3.5、蒙太奇的理论化和理论总结

任务点1 TS081A50504A11.mp4 视频 22.1分钟 任务点2 语言的自觉电影艺术之途（五） 作业 15(题) 提交时间：2015-05-16 分数：93.80分 4.1、《战舰波将金号》赏析

任务点1 TS081A50504A12.mp4 视频 22.3分钟

任务点2 元电影与巴赞理论（一） 作业 15(题) 提交时间：2015-05-17 分数：93.80分

4.2、巴赞及其理论

任务点1 元电影与巴赞理论（二） 作业 15(题) 提交时间：2015-05-17 分数：87.10分

任务点2 TS081A50504A13.mp4 视频 22.3分钟 4.3、“长镜头”与“蒙太奇”

任务点1 元电影与巴赞理论（三） 作业 15(题) 提交时间：2015-05-17 分数：100.00分

任务点2 TS081A50504A14.mp4 视频 22.3分钟 5.1、数字化与高科技

任务点1 数字化与高科技 作业 15(题) 提交时间：2015-05-17 分数：93.80分

任务点2 TS081A50504A15.mp4 视频 22.0分钟 6.1、电影与戏剧间的渊源与师承关系 任务点1 电影艺术与戏剧艺术（一） 作业 14(题) 提交时间：2015-05-18 分数：92.30分

任务点2 TS081A50504A16.mp4 视频 22.7分钟 6.2、电影向戏剧的借鉴

任务点1 电影艺术与戏剧艺术（二） 作业 15(题) 提交时间：2015-05-18 分数：80.40分

任务点2 TS081A50504A17.mp4 视频 22.2分钟 6.3、电影与戏剧的差异

任务点1 电影艺术与戏剧艺术（三） 作业 13(题) 提交时间：2015-05-18 分数：84.70分

任务点2 TS081A50504A18.mp4 视频 22.6分钟 6.4、电影与戏剧的“离婚”

任务点1 电影艺术与戏剧艺术（四） 作业 11(题) 提交时间：2015-05-18 分数：100.00分

任务点2 TS081A50504A19.mp4 视频 22.8分钟 7.1、 电影艺术与语言艺术的可比性 任务点1 电影艺术与语言艺术（上） 作业 15(题) 提交时间：2015-05-18 分数：100.00分

任务点2 TS081A50504A20.mp4 视频 22.6分钟 7.2、电影艺术与语言艺术的本质差异 任务点1 电影艺术与语言艺术（下） 作业 13(题) 提交时间：2015-05-18 分数：100.00分

任务点2 TS081A50504A21.mp4 视频 22.0分钟 8.1、电影艺术与造型艺术的区别 任务点1 电影艺术与造型艺术（上） 作业 15(题) 提交时间：2015-05-18 分数：100.00分

任务点2 TS081A50504A22.mp4 视频 23.9分钟 8.2、《英雄》赏析

任务点1 电影艺术与造型艺术（下） 作业 14(题) 提交时间：2015-05-19 分数：100.00分

任务点2 TS081A50504A23.mp4 视频 22.2分钟 9.1、电影与造型艺术的关系和电影文化的维度 任务点1 电影与造型艺术的关系和电影文化的维度 作业 15(题) 提交时间：2015-05-20 分数：93.80分

任务点2 TS081A50504A24.mp4 视频 22.6分钟 10.1、视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性 任务点1 电影的文化维度（一） 作业 15(题) 提交时间：2015-05-20 分数：93.80分

任务点2 TS081A50504A25.mp4 视频 22.2分钟 10.2、电影是原始仪式文化的现代表现 任务点1 电影的文化维度（二） 作业 14(题) 提交时间：2015-05-20 分数：100.00分

任务点2 TS081A50504A26.mp4 视频 25.5分钟 11.1、电影艺术与仪式

任务点1 TS081A50504A27.mp4 视频 27.5分钟 任务点2 电影的仪式文化和电影的意识形态（一） 2015-05-20 分数：100.00分 11.2、电影是意识形态的表述

任务点1 电影的仪式文化和电影的意识形态（二） 2015-05-20 分数：100.00分

任务点2 TS081A50504A28.mp4 视频 24.7分钟 11.3、电影的意识形态性例举

任务点1 电影的仪式文化和电影的意识形态（三） 2015-05-21 分数：93.00分

任务点2 TS081A50504A29.mp4 视频 27.6分钟 11.4、《有话好好说》赏析

任务点1 电影的仪式文化和电影的意识形态（四） 2015-05-21 分数：100.00分

任务点2 TS081A50504A30.mp4 视频 22.1分钟 12.1、大众文化概述

任务点1 电影的大众文化性（一） 作业 15(题) 100.00分

任务点2 TS081A50504A31.mp4 视频 24.1分钟 12.2、中国影视的大众文化

任务点1 电影的大众文化性（二） 作业 17(题) 88.50分

任务点2 TS081A50504A32.mp4 视频 26.5分钟 12.3、电影的自我认同功能

任务点1 电影的大众文化性（三） 作业 15(题) 100.00分

任务点2 TS081A50504A33.mp4 视频 23.0分钟 12.4、全球化背景下的民族传统

任务点1 TS081A50504A34.mp4 视频 25.6分钟 任务点2 电影的大众文化性（四） 作业 17(题) 88.50分

13.1、电影的民族文化性与世界文化性

任务点1 TS081A50504A35.mp4 视频 37.0分钟 任务点2 电影的民族文化性与世界文化性 作业 分数：91.20分 14.1、风格即人

任务点1 电影的美学风格与文化形态（一） 作业 分数：93.80分

任务点2 TS081A50504A36.mp4 视频 23.6分钟 14.2、纪实性美学

任务点1 电影的美学风格与文化形态（二） 作业 分数：94.40分

作业

16(题) 提交时间：

作业 14(题) 提交时间：

作业 16(题) 提交时间：

作业 15(题) 提交时间：

提交时间：2015-05-21 分数：

提交时间：2015-05-21 分数：

提交时间：2015-05-21 分数：

提交时间：2015-05-21 分数：

21(题)

提交时间：2015-05-21 15(题) 提交时间：2015-05-21 17(题)

提交时间：2015-05-21

任务点2 TS081A50504A37.mp4 视频 26.4分钟 14.3、《小武》赏析

任务点1 电影的美学风格与文化形态（三） 作业 15(题) 提交时间：2015-05-21 分数：93.80分

任务点2 TS081A50504A38.mp4 视频 22.8分钟 15.1、戏剧化电影美学

任务点1 戏剧化电影美学 作业 16(题) 提交时间：2015-05-22 分数：100.00分 任务点2 TS081A50504A39.mp4 视频 33.6分钟 16.1、现代主义的定义

任务点1 TS081A50504A40.mp4 视频 27.8分钟

任务点2 现代主义电影美学（一） 作业 16(题) 提交时间：2015-05-22 分数：80.60分

16.2、中国电影中的现代主义

任务点1 现代主义电影美学（二） 作业 17(题) 提交时间：2015-05-22 分数：94.40分

任务点2 TS081A50504A41.mp4 视频 27.3分钟 16.3、现代主义电影赏析

任务点1 现代主义电影美学（三） 作业 15(题) 提交时间：2015-05-22 分数：87.10分

任务点2 TS081A50504A42.mp4 视频 23.1分钟 17.1、后现代主义电影美学

任务点1 TS081A50504A43.mp4 视频 34.2分钟

任务点2 后现代主义电影美学 作业 16(题) 提交时间：2015-05-22 分数：93.00分