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后现代语境中的叙事艺术
□毛\"#
内容摘要：近些年以来，后现代语境在文学中得到较多体现，西方后现代理论是将启蒙理性精神进行批判 扬弃。后现代语境中逐渐发展起来的西方后现代文学通常是为了叙述而叙述，后现代叙事通常呈现出“不确定 性”，其主题、形象、情节、语言均具有不确定性。卡尔维诺的小说叙事艺术富有多元化，本文从非线性叙述、元叙 事、叙事人称方面进行
，了其后现代语境中的叙事艺术。
关键词：后现代语境非线性叙事人称元叙事卡尔维诺
随着全球化的来临，世界处 深刻的内容[1]。
于同一巨大语境下，从而使得后 在传统文学中，叙事学 〃现代主义在全球得到广泛应用。 文
一的 随着解构主义思潮对文学的影响, 的
， 使得文
得
使得叙事学逐步发展到了后现代 到分解。在后构主义叙事 叙事理论阶段。卡尔维诺小说叙 学中，应使得叙事
中
事风格较为多样化,而且卡尔维诺 面具有矛盾的关，使之具有较 大胆突破传统，在小说中运用多种 高的复杂，决不使得叙事 叙事手法，并不断寻求新的叙事方 只是一个单纯 义以
法，使得叙事小说具有与众不同的 的 。 后现代主义文 魅力。
在创
程中，往往
多种方
1.后现代叙事理论生成语境
法来延缓封闭、挫败期望、鼓励抽 20世纪50年代左％ 方世 象，且具有嬉戏，呈现的态度 界逐
现后现代现，在80年代
具有多元化。 后现代文本中 ， 对 行
以 的只有“不 。U争论从而逐得到学界关注。伊 不 往往涵盖了多种元素， -•I
在文学分中为，
包
：主题不 不 ：“后现代”并 构，而且逐 i情节不 语言不
：
为了一种文化
，具有较的
性。在主题不 方面，与后 文学价值。伊布•哈桑认为后现 现代主义者在理 信仰、道德、 代主义一种行而的理主 日常生活准则方面现的危机
义
主义，
分
失落具有严 关。“以前一
的、开放的、不
的 。将
向被视为一
的真正主题一
文学 小说 行
爱情、死亡与人之间的关一
现， 较 ，丢如今在者眼中已经变得飘忽如 % 现代主义的文学
幽灵而终于失了艺术与生的 现叙事 。 方后现代在现代 关系已被艺术与它自身的技巧的 主义 现代
并逐关所取代了。”如导致后现代 发展壮大，与方文化传统具有 主义 在创 更加的随的
%
中
，3即兴、拼凑,且日益关注者 ；
在 文关
与
方传
与到了文学 中， 并对 统
一
的 。在
：
行创 。 在后现代文
中，
，
与传统 在 ，到的人与现实主义的 即人并
具有 ， 使得后
不 同，且与现代主义的 即现代 在 解格不同，文中 到的
， 在
后
了
的
为人影影而现的。当
后现代主义在 主死亡、
者死亡的同，
着文学
中的 发生自然死亡。语
言 为后现代主义中的一 用 素，
主
， 后现代主义具有不
， 在一
程度 说明语言在不 【，在文叙事，模同样具 有不 。
2.卡尔维诺小说的叙事艺术2.1线性叙事
卡尔维诺小说创中采用的 线叙事方法
片段行有
效组拼贴，常情下 一
并不同的主题、经验、思
方法进行拼贴，
使之组为一小说。
在小说中，情节呈现出非 线 构， 着文 的一 情节 以
有 ， 而较为 ， 间 呈现一 的杂
，而
则被
，
到的 与 事情节被逐 化。
线
构在一 程度 使得传统小
说中的线
构受到为明的
。在不的 中，卡尔
维诺 线 叙事方 的应用，使得小说呈现了多 构。
不 的 中， • 对忽 解 所 的
，在
中
到了
望 死者方面。此小说在 构方面 破了传统小说 构的
，
且具有 对
的片段来 到取代线 情节 的 的， 期间呈现 了自 生
圃圍
多重折射等较为明显的特点。卡 尔维诺创作的《命运交叉的城堡》 中，故事并无比较统一的主题，但 涉及到的多个片断主题具有一定 的明确性。作家在创作中通过垂 直、水平、双行、交叉等排列方式 进行故事的呈现，而且还希望能够 通过斜方形、星形等多种框架，甚 至三维立方体、多面体等组合来 达到创作的，
明
的性的。
维诺的
说，例如《寒冬夜行人》等
通常
有
特。
性 事 在说事式
而且具 特性J
在
说具有的
，说
具有一定的
。
特为此种 的 的
，通过
， 能够 创作,
并 而 到 。 通过
性 方式
故事 到重
组合， 说具有 的
现，说明卡维诺断的 事
行创，
具有更
为合理的事方式[2]。
2.2元叙事
卡尔维诺创作的小说当中, 有 多的 事 通过的，有时小说 还 涉及到说创作 的 ，白
说 ， 作 中 现的
、 等 而
到
作 涉及到的、
及现形式等，而说
中的故事 并
r
、而且有
性，通过、“拼贴”等
传统说
.
形式、作规范等
改
，
们了解说
幻的。在一定 说,卡维诺有地再真实，
明
存在幻性。因与后现代
境相契合,
事到 作家的重
视，且将加运用，例如约翰•巴 、纳博科夫、博赫斯等采用
事方法予创作。
说的
幻现为说寓，在创作故事的过
中又 幻予 明，说现艺术与体现实的相 性到
及考，
用
：
式及规范背后存在的识形态 权威到步消解！ 实
际份 暴露，并公开加入 己的声音。《寒冬夜行I充 分演绎 说 。《寒冬夜行人》在事应用 戏仿、
主题贴、
罗列等多种艺术
，通过主体故事穿插立故 事的方式 嵌套式 说的创作，而且《寒冬夜行人》的 10个嵌套故事创作了开头。在 嵌套式 说中，通过传统嵌套式事
与后现代片断拼贴
进行有效组合！ 一部说 涵盖几乎有说 和及学 主题。在嵌套式网状 中，每件 物
为系网的纲，
进行
的同 说细
加 且 题 说主题
范
。
题
方一 ！ 罗个 。
”存在的骑士》同样为 事说，作中的故事进 有客 性，但却通过 存在的主行
为而出现 解到:原
故事为
，
达到
台的的。
2.3叙事人称
卡 维诺在 说创作中通过 想象、创， 一、进行断的
， 故事有的现， 故 事有
的
性及
性i
为的体
。 卡 维诺在 事作 中 用 一
例如《分
的 》、”的
》、”
》 等采用 一
的 方法
己的故事，而且将 作
为 故事。 如
现为双
一
故事的
性
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明
维度的加。通过一
：
的 用 将 为
的
为 、真实
个性 说 在 为
如。 卡 维诺创作 说 还
应用 。例如《寒冬夜行
中的 中 为主
公——
故事中的
在《看的城 》中 为在《 》中 为说
。 卡 维诺 说
中的 在
、 事进行
而达到 的事作用
与
无
显 艺术 ：
。 卡 维诺作 中 应用过 三
。 但 为
故事
有 的现 作并
采用 三 作为
视
而 通过 一、
的
作
为
为的体\"3$。卡 维诺 说在主题方有多 性、 涵 有多 性 创 作的每部 说 在
、
进行改。因 传统说 事方式进行 而 -说 、形式等 有为显
的后现代特。卡维诺在小
说创作中 形式的创性及
的多 说与实 有明显的后现代戏
学创作表现形式有 重开
。>
参考文献[1] 曾斌，陈志华.试析后现代语境中 的叙事艺术—
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(作者单位：惠州市惠阳区开放大学）
